● 未来のミライ
原作・脚本・監督：細田守
作画監督：青山浩行、秦綾子
美術監督：大森崇、高松洋平
製作：齋藤優一郎/伊藤卓哉/足立雄一/川村元気
製作総指揮：高橋望
音楽：高木正勝
主題歌：山下達郎「うたのきしゃ」「ミライのテーマ」
制作会社：スタジオ地図
声の出演
くんちゃん：上白石萌歌
ミライちゃん：黒木華（青年期）/本渡楓（幼少期）
おとうさん：星野源
おかあさん：麻生久美子
謎の男（ゆっこ）：吉原光夫
ばあば：宮崎美子
じいじ：役所広司
青年（ひいじいじ）：福山雅治
少女（幼い頃のおかあさん）：雑賀サクラ
男子高校生（くんちゃん）：畠中祐
東京駅の遺失物受付センターのロボット：神田松之丞
サマーウォーズから１作ごとにどんどんつまらなくなって来て、「次回はもう行かない」と思ったが東京駅のCGが綺麗だったのでちょっと見に行ってみた。
が
希望を裏切らず、前作よりもさらにイマイチな感じ。
回を重ねるごとにつまんなくなってく感じだ。
HPでは「“ミライちゃん”に導かれ、時をこえた家族の物語へと旅立つ“くんちゃん”。それは、小さなお兄ちゃんの大きな冒険の始まりでした。」とあるが、話が散漫で、家族の歴史を垣間見ただけ。
ストーリーははっきり言って、ない。オムニバスのエピソードをいくつかまとめた短編集って感じ。
家族の絆、というが、母方の親戚しか出てこなかったし、最後の「ささいなことだけど、こういうことがあって自分たちが生まれて今につながっている」は、こう言わせないとしめくるれないというか、映像で示すのではなく言葉で説明しないと理解させられないのね。
窓ガラスを息で曇らせて手でこするシーンとか、雪が降ってくるシーンはすごくこだわりを感じる。特に雪は、小さな結晶のかたまりの落ちてくる感じが、すごく良く表現されていた…のに、くんちゃんの手に握られて、手を開いたら、トレス線の超簡単な◯になっていてなんだかがっかり。
しかし、くんちゃんのセリフが子供らしくない。
退院してきた母親に「さみしかったよー」と訴えたり幼児なのに自分の感情を「ことば」にして表現しているところに違和感を感じる。
「跪け」と言われて跪いたり「未来から来たミライちゃん」をすぐ理解していたが、「未来」という時間の概念は４歳児に理解できるもの？
監督の子供は4歳だというが、今時の４歳はこんなにお利口さんなの？
さらに、上白石萌歌の声が子供らしくない。小学生くらいだったら良かったのだろうが、４歳児じゃない。
子供って、もっと舌ったらずな感じだよね。
以下、ネタバレ
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くんちゃんは横浜市磯子区に住む4歳の男の子。妹が生まれたことによって両親の注意が妹へ向かってしまい、両親の気を引こうとするが「おにいちゃんでしょ！！」と怒られてしまう。
くんちゃんの父親は建築家で、結婚当初に建てた家に中庭の向こうに子供部屋を増築した、変わった間取りの家だった。
家の中庭には樫の木があり、この空間が異なる時代へと繋がり、くんちゃんに色々な世界を見せる。
ちなみに、左の画像の中央下にあるオレンジの屋根の家がくんちゃんの家。ほぼ同じ地形の場所が実在している。
右上にあるマンションは現在は完成しているが、くんちゃんが4歳の時は工事中なので「未来」は実は現在なのかもしれない。
そういえば、坂に建てられているのね、この家。神奈川で横浜よりも西側は給料地帯が多く、丘陵地帯の上の方まで貼り付くように家が立っているところが多い。
最初はベビーベッドの中のミライちゃんの周りに、電車のおもちゃを並べ、足の指に電車のカードを指して遊んでいたら、おかあさんにものすごく怒られ、駄々をこねて中庭に出たら…
新婚当時子犬だったゆっこが中年のおっさんの姿で現れ、「わかるよ〜その気持ち。嫉妬だよ嫉妬。僕も昔はこの家の王子だったのに、君がきてからはその座を奪われちゃったからね」と言う。
この後くんちゃんは、ゆっこの尻尾を引きちぎって自分のお尻に刺すと犬に変化し、家の中に入り込んで本を落としたりものすごい勢いで暴れまわる。この犬の動きが、すごく自然で、本当に犬みたいですごい。
3月になり、ミライちゃんの初節句でお雛様を飾り、おかあさんの両親であるじいじとばあばがやってきた。
母方の親戚は出てくるが、父方の親戚は一切出てこない。天涯孤独なの？
ミライちゃんの手首にはあざがあり、生まれつきで消えないのだとおかあさんは言った。
去年亡くなったくんちゃんのひいじいじの話題が出る。ひいじいじは股関節が悪く、ひいばあばは病院にお勤めしていた。二人でかけっこをしてひいじいじが勝ったのでひいばあばをお嫁さんにもらったということだった。
なんだか唐突にこの会話が始まるのだが、実はこれがこの先の話の伏線になっていた。
おかあさんは産休が終わって出社することに。代わりにフリーランスになったおとうさんが家で仕事をしながら、子供の世話をすることになっていた。
ミライちゃんが生まれてまもなく、おとうさんは近所の奥さん達に自分でそう言ったのだ。
しかし、おとうさんはミライちゃんが生まれて３ヶ月間、家事を何もしてなかったらしい。おかあさんの出社後に慣れない洗濯機を使っているようだったし、その３ヶ月の間になぜ教わりながら家事をしなかったんだろう…もうフリーになってたんでしょ？だったら家で一緒にできるはず。
くんちゃんが生まれた時も、おとうさんは家事をほとんどしなかったようだが、結局今回もやむにやまれず、という状況にならなければなにもしないらしい。
家事が一段落するとおとうさんはPCに向かい始め、くんちゃんが話しかけても上の空。
おとうさんが遊んでくれないので、くんちゃんはミライちゃんの耳を引っ張ったりJ頬を引っ張ったり、動物ビスケット（たべっ子どうぶつか？）をミライちゃんの顔に乗せて遊んでいた。
中庭に出ると、そこは植物園のようになっていた。なぜか落ちている動物ビスケットを拾いながら（まるで獲物を引き寄せるエサだね）進んでいくと、そこには鼻の下に鯨のビスケットをはさんだ中学生くらいのセーラー服を着た女の子がいて、「私の顔で遊ぶのやめてよね、おにいちゃん」とくんちゃんに話しかける。
これが大きくなったミライちゃんだったわけだが、くんちゃんは4歳児と思えない察しの良さで、手首の痣を見てすぐに「大きくなった妹である」と理解した。
なんだか不自然な気がするんですが…
しかも妹が現れた理由が「いき遅れるから初節句のお雛様を片付けに来た」というのは、目的がくだらなすぎる。しかも見つかるでしょ普通、という隠れ方。あんなして片付けなくても、くんちゃんが一言「おかあさんが片付けてって、言ってたよ」と言えばすむことじゃん。1回くらいは話聞いてもらえてたでしょ？
しかし、お雛様は1日出しておくとで１年生き遅れるのか。私のお雛様は寿命以上に出したままにしていた気がする。
おかあさんがお休みの日、くんちゃんはやっぱりだだをこねておもちゃを片付けるどころか、腹いせに容器ごとひっくり返してちらかしてしまう。
ものすごい力持ちだったよ。
中庭に出てくるとそこは広い草原のような場所になっていて、ミライちゃんが現れてくんちゃんを諭すが、くんちゃんの周りに熱帯魚が現れてふたりは離れ離れになり、くんちゃんは別の世界へ紛れ込む。
そこにはくんちゃんくらいの年の女の子がいて、病院にいるおばあちゃんに猫を飼わせてと頼む手紙をわたすんだ、と言う。そして「弟は泣き虫で良い子だけど、おかあさんはぜったい私の方が好きなの。このおもちゃ弟のだけど、あそんでいいよ」と言って女の子はくんちゃんと同じようにおもちゃをぶちまけ、お菓子を散らかし、二人で洗濯物や引き出しの中をぐちゃぐちゃにして遊んだ。
血は争えないというか…
でも、くんちゃんと同じように弟の方が可愛がってもらってるって、思ってるんだなぁ…
そこへ女の子のおかあさんが帰って来て、くんちゃんは「もう帰って」と締め出される。扉の向こうで怒られている小さい頃のおかあさん（くんちゃんにはわからなかったと思うが）。
くんちゃんをこの世界にひっぱりこんだ熱帯魚は、おかあさんのお家だったか、病院だったか、水槽があってそこで飼われていたお魚だった。
いつもの世界に戻って来たくんちゃんにミライちゃんは「たまの休みなんだからお母さんを困らせないで」と言って消えてしまう。
ばあばが来ていて、おかあさんとばあばは、おかあさんの小さい頃の話をする。おかあさんはくんちゃんと同じように、両親は自分より弟の方がかわいいのだと思っていたと話すが、実際に子供を持ってみるとそうではなかったのだと気付いたのだ。ばあばも「あんたは手がかかったけど、手がかかる子の方がかわいいもんだよ」
おかあさんは眠っているくんちゃんに「くんちゃんは私の宝」と口づけして言う。
このセリフも結構唐突だし、ミライちゃんと退院して来たばっかりの頃は、くんちゃんの話しかける言葉に受け答えさえ全くせず、赤ちゃんに一生懸命なのはわかるが、あそこまでくんちゃんを無視しなくてもいいんじゃないの？という状態だし。
そのことに対してくんちゃんに「申し訳ない」と思っているようなそぶりもないので、セリフがとってつけたよう。
目覚めたくんちゃんは横に寝ていたおああさんの頭を「よしよし」となでるが、これもなんとなく唐突だし、この時お母さんは涙を浮かべていたけど、泣いていた理由がよくわからない。
初夏のころ、おとうさんはミライちゃんとくんちゃんを連れて公園へ。ちなみに、この公園は根岸森林公園で、奥に立っている不思議な建物は競馬場スタンド席の廃墟でした。
くんちゃんより少し大きい子たちが補助輪なしで自転車に乗っているのを見て、補助輪をはずしてもらい、自転車の練習をはじめるくんちゃん。おとうさんとがんばるが簡単には乗れるようにならず、転んでばっかり。大きな子達がアドバイスをくれるが、ベンチのミライちゃんがぐずりだしたため、おとうさんは「みんなにおしえてもらいなよ」とくんちゃんに言って、ミライちゃんをあやしに言ってしまう。くんちゃんは泣き出し、子供達は困ってあっちに行ってしまった。
「もう自転車なんて好きくないの！」と中庭にヘルメットを投げつけると、周りがどこかの工場のような場所になり、ものすごいエンジンの音と作業している青年がいた。青年はくんちゃんに話しかけ、最初はビビっていたくんちゃんも青年のあとについて表に出ると、青年は足を引きずって歩いていた。「足、痛くないの？」と聞くと戦争でこうなったが、もう痛くない、慣れればどうってことない、と答える。くんちゃんが遠くを見上げると、そこには公園で見た競馬場のスタンドが遠くに見え、くんちゃんはちょっとほっとしたようだった。青年は馬に乗せてあげると言い、しりごみするくんちゃんの襟を掴んで自分の前に乗せる。怖くて下を向くくんちゃんに青年は「怖がると馬もそれを感じる。顔を上げて前を見るんだ」と言い、くんちゃんは思わず「おとうさん」と言う。
トンネルと抜けると馬がバイクになり、「下を向くな。遠くを見るんだ」という青年の言葉にくんちゃんは前を向いてバイクに乗れるようになる。
翌日、また自転車の練習に行くというくんちゃんに「本当に行くの？だいじょうぶ？」と心配するおとうさんだったが、くんちゃんは一人で練習を始め青年に言われた言葉通りに顔を上げて遠くを見て、自転車に乗れるようになった。
おとうさんはくんちゃんを褒め、おかあさんにもそのことを話す。くんちゃんがアルバムをめくると、青年の写真があった。指をさして「おとうさん」というくんちゃんに「おとうさんじゃないわよ、去年亡くなったひいじいじだよ」と教えるおかあさん。
ひいじいじとおとうさん、どう見たって体格も顔つきも違うのに、どうしたら「おとうさん」と思えるのだろう？最初は、怖くておとうさんを呼んだんだと思ったが、写真を指差してお父さんと言うし。
しかも「ひいじいじだよ」と言われて納得していた。
夏になりキャンプへ行くことになり、支度をするおとうさんとおかあさん。くんちゃんは黄色いズボンを履いて行きたかったが洗濯してしまったため「青いズボンでいいでしょ？」というおとうさんに「やだ！」と風呂場に隠れてしまう。
探しに来てくれると思っていたのに誰も来ず、静かな家の中にくんちゃんは置いていかれたのだと思い、「家出をする！」とバナナとパックのジュースをリュックに詰め込み中庭に出ると、そこは小さな駅になっていた。ホームには「←ねぎし いそご すぎた→」とあり、小さな駅舎（というよりは田舎のバス停の待合所のようだった）に男子高校生がいて、「よくないなー。ズボンよりも、いい思い出の方が大事だろ？わかったらごめんなさいしてこいよ」と言われる。
家の近くを走ってた電車は赤かったので京急なのかと思ってたけど、駅は京浜東北線だった。昔はあんな駅だったのか？
くんちゃんは意地を張り、そこへなぜか現在の京浜東北線が到着して、男子高校生が止めるのも聞かずくんちゃんはその電車に乗ってしまう。電車は駅に着き、回送になるというアナウンスに慌てて電車を降りる。そこは東京駅だが近未来的だった。
新幹線の改札のようなところを抜けようとしたが、止められてしまい「切符ないから入れない」とその場を離れるくんちゃん。帰り方もわからず心細くなってきたところに「迷子のお知らせです」というアナウンスが流れ、自分の呼び出しだと思ったくんちゃんは「はい、はーい！くんちゃんはここですよ〜！」と手を挙げるが、アナウンスは別の子供の呼び出しだった。
♪ピンポンパンポーンの音だけで自分の呼び出しではないかと反応するところなど、反応が４歳児らしくない。なんだかギャグをやっているみたいだった。
結局くんちゃんは呼び出されず、遺失物預り所へ行く。
遺失物預り所の木の人形のような係員に迷子になったと言うと、呼び出し用の質問をされるが、くんちゃんは両親の名前も思い出せず、このままでは「特別な新幹線に乗って一人ぼっちの国へ行くことになる」と言われる。黒い新幹線がホームに到着し、くんちゃんが車内に入ると座席の背もたれは骸骨で、カタカタ歯を鳴らしていた。びっくりして車外に飛び出すが、強い力で引き込まれそうになってしまう。隣の車両の入り口にミライちゃんがハイハイしている姿をみつけて、ミライちゃんに慌てて駆け寄る。
「あなたは自分の存在を証明しなくてはなりません。そうしなければ一人ぼっちの国に行くことになります」遺失物係の声が聞こえ、どうしても思い出せずにあせっていると、おかあさんに「何かあったら守ってあげてね」とミライちゃんを頼まれたことを思い出し「くんちゃんはミライちゃんのおにいちゃん！」と叫ぶとチーンというような音がして、赤ちゃんの未来ちゃんは消えて「見つけた！」と言う声とともにセーラー服の未来ちゃんが現れる。「行くよ！」とくんちゃんの手を取り東京駅のドームをぶち割って空へ一直線に上がったと思ったら今度は空から落ちて行く。
中庭の樫の木が見えてその中につっこみ、ミライちゃんは「この樫の木は我が家の歴史の索引。その中からくんちゃんが今いる時代をみつけないとならない」と言う。急にあたりがサマーウォーズのようなデジタル空間のようなところになっり、記号が刻まれた葉につっこむと、そこには泣きながら自転車の練習をしている小学生くらいのおとうさん、別の葉につっこむとには土手のようなところに座っている親子の姿が。女の子のように見えたが、ミライちゃんはこれが母犬ともうすぐお別れするゆっこだという。
別の葉には傷ついた雛を手に乗せてベソを書いている小さい頃のおかあさん。猫にいたずらされたツバメの雛で、これ以来お母さんは猫が苦手になったと言う。
ひいじいじが戦争で沈んだ船からなんとか泳いで助かるところや、ひいじいじとひいばあばがかけっこをした時の様子も上空から見ることができた。ひいじいじは足を引きずっていて普通だったら勝てるわけはなかったが、それでも勝負してくれと言われたひいばあばは途中で立ち止まってしまう。
こんなささいな出来事が繋がって今があるの、とミライちゃんがいい、中庭の樫の木に戻ってくる。
そこには小さな駅で会った男子高校生がいた。
くんちゃんを一瞥すると玄関へと向かい、その後ろ姿にミライちゃんが「お兄ちゃん」と話しかける。くんちゃんの方を見て「（今のが誰か）もうわかったよね？一人で帰れるよね？」と言うとくんちゃんは泣き顔になるが「さみしくないよ。だって、これからうんざりするほどといっしょにいるんだから」と言って手を振る。
４歳児にこのシチュエーションが本当に理解できるのだろうか？
それにしても、全てをセリフで言わせるこの構成。
くんちゃんは自分の時代へ戻ってくると、そこは洗濯が終わった洗濯機の前だった。乾燥機の扉から乾燥された黄色いズボンがぽん、と飛び出てくる。履き替えようとズボンを少し下ろすが、思い直して青いズボンを履き直し、子供部屋にいたミライちゃんに「バナナ食べる？」と剥いて差し出す。
表からおとうさんとおかあさんが呼ぶ声が聞こえ、くんちゃんとミライちゃんは大きな声で返事をする。
天気が悪い日のレイトショーだったが、上映開始9分前、トイレから出て来たらなぜか劇場の扉が閉められていて…
時間間違えたか？と思ったが、いや、ロビーに入ったんだからそんなことないでしょ。
もう始まってるとか？いやそんなことはないはず。
重い扉をあけて中に入ったら、誰もいなかった…昔からバイトスタッフの質は良くないが、こんなことは初めてだ。
gスタだったが20人くらいしかいなかった。
予告でエヴァが流れた。評価：
1g
● ミッション・インポッシブル/フォールアウト（DTSX: ULTIRA/極上爆音上映)
監督：クリストファー・マッカリー
脚本：クリストファー・マッカリー
作曲：ローン・バルフ
編集：エディ・ハミルトン
撮影：ロブ・ハーディ
製作：トム・クルーズ/クリストファー・マッカリー/ジェイク・マイヤーズ/J・J・エイブラムス
出演
イーサン・ハント：トム・クルーズ ルーサー・スティッケル：ヴィング・レイムス
ベンジー・ダン：サイモン・ペグ オーガスト・ウォーカー：ヘンリー・カヴィル
ジュリア・ミード：ミシェル・モナハン イルサ・ファウスト：レベッカ・ファーガソン
ソロモン・レーン：ショーン・ハリス ホワイト・ウィドウ：ヴァネッサ・カービー
アラン・ハンリー：アレック・ボールドウィン エリカ・スローン：アンジェラ・バセット
パトリック：ウェス・ベントリー ゾラ：フレデリック・シュミット
エリック：ウェス・ベントリー ラーク・デコイ：リャン・ヤン
ニルス・デルブルック：クリストファー・ヨーネル
LiLiCoが「前作はマストではないが見た方が楽しめる」と言っていたが、前作はマストだった。
前作「ローグ・ネイション」から続いており、「ローグ・ネイション」を受けてのセリフなどがかなりあるため「ローグ・ネイション」を見てからじゃないとよくわからない部分が多い。
それぞれの関係性や目的もわかりにくいので、人物関係を頭に入れておかないと、所々「？」となる。ソロモン・レーンは前作だと七三分けのメガネのビジネスマン風だったのが、獄中生活でヒゲと髪が伸び、アラブの人のよう。顔をしっかり記憶していないと、冒頭のカットの意味が理解できないのではないかと思う。
トム・クルーズは年齢を考えるとすごいが、年齢を感じるところが多くなり、前作でCIAだったヘンリー長官が指摘した通り「無分別かつ身勝手な規則を無視した行動で常識はずれな行動は運任せのところが多い」のは変わらず。
それでも「何とかする」と言って本当に何とかなってしまうのだが。
ルーサーとベンジーは有能なのか抜けてるのかよくわからない度がアップした。
別れた妻ジュリアとの結婚式を夢で見るが、誓いの言葉は「ジュリアを偽り、二重生活を余儀なくし…」とイーサンの諜報員としての行動を宣告した神父は、捉えたはずのソロモン・レーンだった。目覚めたトムに指令が届く。
何かを暗示しているような、ジュリアとソロモンの夢で始まるが、こういうカットが何度かあり、ジュリアとの再会を予告しているようだ。
前作で「シンジケート」のボス、ソロモン・レーンは捕まり、組織は解体されたはずだった。
しかし、末端の組織がプルトニウム・コアを盗み出し、それを「ジョン・ラーク」という正体不明の人物に売り、過激思想のプルトニウムの専門家デルブルック博士が核爆弾に仕立て上げるという計画があることを知ったMIF。デルブルックの車に事故を起こさせ、「苦しみの後に平和を」という声明文をテレビに流す代わりに、核爆弾のデータが入った携帯のパスコードをを解かせるが、放映されていると思った映像はルーサーが化けていた偽の放送だった。
デルブルックは声明文を全国放送されて嬉しそうだったが、こんな条件であっさり携帯のロックを解除するなんてアホみたい。
今回のミッションは、盗み出されたプルトニウムがシンジケートの残党である「アポストル（神の使徒）」に渡る前に奪還すること。
しょっぱなからルーサーは捕まっちゃうし放り投げたプルトニウムはそっちのけで仲間に「大丈夫か！？」と駆け寄り取られちゃうし。あんたたちプロなんでしょ？
プルトニウムがホワイト・ウィドウという仲介人を介して取引されることを突き止め、取引相手である「ジョン・ラーク」という人物に何とかして化けて横取りしようと画策するが…
潜入のための成層圏からのグラン・パレへのダイブは、よくもまぁ、あんなにうまくカメラに収まるよう落ちてこれるもんだね、と感心する。
取引の現場のトイレで計画通りにいかずに結局ジョン・ラークとやりあうが、イーサンとCIAからのお目付役のウォーカーと二人掛かりでも歯が立たず、ものすごく強かった。
殺されそうになったところで、イルサがジョン・ラークを撃ち殺す。
イルサはMI6から足を洗えるはずがそうはならず、忠誠心を試されソロモン・レーンの殺害を命じられていた。
この時、ウォーカーはラークの持っていた割れた携帯を没収し、上司であるスローンに「イーサンがジョン・ラークである証拠が入っていると渡すのだが、渡した携帯は割れていなかったので、別の携帯を渡したようだ。
ラークは顔面を打たれてしまったため、スキャンでマスクを作成することができず、イーサンは「どうせ誰も正体を知らないんだから、何とかなる」とそのままラークになりすましてパーティへ潜入。VIPルームに入ると、ホワイト・ウィドウが母マックスについて語っていた。このマックスとは第１作目に登場した武器商人らしい。
イルサが「みんなが正体不明のジョン・ラークを狙っていて危険」と言った通り、大勢の男がやってきて乱闘になり、ホワイト・ウィドウも襲ってきた男をナイフで切って殺す。
イーサンはうまくジョン・ラークと思わせることに成功したらしく、取引の手付としてプルトニウム・コアの１つを手に入れるが、アポストルの取引の条件はかつてのリーダーであるソロモン・レーン」の引き渡しだった。
ホワイト・ウィドウの兄ゾラがイーサンに「できるのか？」と言うが、「一人のために200人以上を殺したあの『ジョン・ラーク』さんに失礼よ」と言われてしまう。
この後のカーチェイスの時にウォーカーがイーサンに「ソロモン・レーンは事故に見せかけて大統領を殺し、一人を殺すために飛行機を墜落させ、化学工場を爆破させたって、本当か！？」と聞いたり、ベンジーがレーンに「俺に爆弾チョッキを着せて量りの上に座らせたのも世界平和のためだって言うのか」とただしたり、とにかくローグ・ネイションを前提にした受け答えが多い。
ホワイト・ウィドウと一緒にソロモン・レーン奪回作戦に参加することになってしまったイーサンは、何とかごまかしつつレーンを横取りしようと画策する。
仲間としてはものすごく怪しまれる行動だと思うが…よくゾラに撃ち殺されなかったと思う。
それほどジョン・ラークであると信じられてたのかな。
ソロモン・レーンは世界各国で尋問をうけており、今回はフランスへ移送されてきた。
装甲車の列の前で大型トラックを横倒しにして進路を変更させ、レーンが乗った装甲車を川へ突き落とし、水位が上がりつつ回転しているのか車内で水面が垂直になったりすごかった。ベンジーとルーサーが救助しレーンを拉致する。
今回はパリの街でカーチェイス、ヘリでの追跡のカットにかなりの時間を割いているので、見ていて目的を忘れそうになる。
途中で乗り継ぐバイクのエンジンがかからず、ここでもまた運良くなのかイーサンにGPSがついていてどこにるのかわかっているのか、下水道でうまくイーサンを救出する。
すごい出来すぎじゃない？
あのバイク、ウォーカーがイーサンを殺そうと小細工したのかと思ったけど、バイクで走り始めて後ろを振り返って「いない！？」という反応だったから、本当にメンテナンス不足でバイクが不調だったのかも。
ガレージに用意していた車に乗り換えようとシャッターを開けたら、そこには女性警察官がいて、袋を被せられて後ろ手に縛られているレーンを見てピストルを向けてくるが、ゾラの手下に打たれてしまう。ゾラの手下が警察官を殺そうとし、イーサンはゾラの手下を4人撃ち殺す。
これによって取引の条件が悪くなってしまったのだった。
元MI6の諜報員のレーンから内情を流出させたくないMI6は、イルサを使ってレーンを奪われないよう、また殺されないように見張らせていたのだった。「ローグ・ネイション」で2年レーンの元で働いたイルサを、MI6はまだ信用していなかったのだ。バイクで追って来て打ってくるイルサに、以前にイルサにされたのと同じような方法で、イーサンはイルサのバイクに車で体当たりして追跡を交わす。
車で移動している時にイーサンは、元妻ジュリアとレーンの悪夢を見る。目がさめると、まるでレーンが思念を送って夢を見させたかのようにイーサンを見つめていた。
地下通路のようなところにレーンを監禁し、首に埋められた発信機を取り出し、代わりに追跡できるよに発信機を埋め込むルーサー。
前作ではイーサンは「自作自演」と疑われたが、今回はジョン・ラークがイーサンであると疑われてしまった、とハンリー長官から聞かされる。それはウォーカーが上司のエリカに渡した携帯のせいだろう。
プルトニウム奪還のために、レーンを連れて取引に応じる、とハンリー長官に言うイーサン。
ベンジーにスキャンしたマスクをかぶせてレーンに化けさせ、ウォーカーに本物のレーンの見張りを任せて出かけてしまう。
ウォーカーが録画を止め、レーンに「一緒に来い」と言うがレーンは「ここにとどまりイーサンに借りを返す」と断る。実は残ったのは本物のレーンではなくベンジーが化けていたのだ。うまくウォーカーをはめ、携帯でCIAにも正体をバラしたが、CIAがウォーカーを奪取しようと電源を落としたため、乱闘の末ヘイリー長官を刺しウォーカーはレーンと共に逃亡。ヘイリー長官はイーサンに「行け」といって息絶える。いい人だったんだと思ったが短い命だった…。
逃亡したウォーカーを追ってベンジーのナビに従って走っていくが、平面しか見てないもんだから段差があってもお構い無しのナビにイーサンはビルからジャンプし、足を骨折するあのカットを挟んで何とかウォーカーに追いつき、鉄格子のエレベータにしがみつくが、エレベータに乗っているウォーカーに妻ジュリアの写真を見せられ「俺はガーディアン・エンジェルだ。いつでも彼女を見張っている。お前が追って来るようならいつでも彼女を殺す」と脅される。
結局ウォーカーとレーンはヘリで逃げてしまった。
ウォーカーは早足で歩いているのに、全力ダッシュしているイーサンは何で追いつかないの？
そしてレーンが逃げる姿は全く出てこなかったが、ヘリにしっかり乗っていた。
ベンジーが核爆弾を止める方法を見つけ出すが、それはカウントダウンが始まってから同時に２つの爆弾をから起爆装置の線を切り、コントローラーのキーを抜く、というものだった。
レーンに埋め込んだ発信機を追ってたどり着いたところはカシミール。この地域の雪解け水は中国・インドなどの水瓶となる地域で、ここで核爆発が起これば世界の1/3の人口に影響する。以前にシンジケートの残党が天然痘のウイルスを巻いたところで、医療キャンプがはられていた。驚くことに元妻ジュリアがいて、同僚の医師と結婚したと言う。この医師の話によると「ガーディアン・エンジェル」と名乗る団体が多額の資金を出し、ここでの援助活動を依頼されたとのことだった。
イルサは以前に、ルーサーからイーサンはジュリアとイルサが本当に愛している女性で、ジュリアの身の安全を守るために離婚し、身を隠して暮らしていると聞いたことがあったが、初めて会った彼女を気に入ったようだった。
放射能を図る装置を手に、核爆弾を探す。１つはコンテナ置き場のアンテナにくくりつけられていた。ルーサーが起爆装置の処理にかかり、ベンジーとイルサがもう一つの核爆弾を探す。ヘリに乗ろうとしているウォーカーを見つける。ルーサーから核爆弾のカウントダウンが始まったことを聞き、ウォーカーがコントローラーを持っているに違いないと、イーサンは飛び上がったヘリコプターにくくりつけられている貨物に捕まって空へ。
ロープをよじ登るが、途中で落下し、荷物の下にかろうじて捕まる。注意して見ると、わざと落ちるようにしているので演技であることがわかるが、よく落っこちないもんだ…
なんとかヘリの内部に入り、もみあった末乗っていた乗務員をヘリから突き落とす。イーサンはヘリを操縦したことはないようだったが「落ち着け」と計器を確かめウォーカーの乗ったもう一台のヘリを追跡して行く。
ルーサーの元へジュリアがやってきて、爆弾の処理を手伝うという。
ベンジーが放射線の反応が高い箱をこじ開けると、中に入っていたのはレントゲンだった。
イルサは惑わされてる、こんなところにはないはず、とキャンプのはずれまでやってくると、小屋の２階にレーンが立っているのを見つけ、その小屋に駆け寄る。ベンジーに「核爆弾を見つけた」と連絡した瞬間、レーンに襲われ、椅子にくくりつけられてしまうイルサ。イルサを探してベンジーが小屋に来て、レーンと乱闘になるが首にロープをくくりつけられ首吊り状態にされてしまう。イルサは机にダイブして椅子を叩き壊し、落ちていたビンでレーンを殴って割り、ベンジーに放り投げ、ベンジーが体を支えられるように木箱を足元に蹴り入れる。ベンジーは割れたビンでロープを切り始めたが、イルサがレーンにやられそうになっているのを見てレーンを蹴ると、箱が外れベンジーは首が締まって死にそうになる。イルサはベンジーの様子を気にしながらもロープでレーンの首を渾身の力で締め、レーンが気を失ったところでベンジーの首にかかっていたロープを切り、床に落ちたベンジーは息を吹き返す。ベンジーの方が首絞められていた時間が長そうだったけど、ちゃんと生き返っていた。
そのベンジーに「縛って」と命令するイルサ。
イーサンは積荷をヘリの上から落として墜落させようとするが、失敗。ウォーカーに追っていることがバレてしまい、銃撃戦に。弾が命中したのとエンジンに負荷がかかってエンジンが発火、イーサンはスピードをあげてヘリに体当たりする。
2台のヘリは雪原へと落下。よく爆発せず、全員死ななかったものだと思う。
止まっていたヘリが転がって来て、イーサンは慌てて表に出ようとするが間に合わず、2代のヘリは岩の隙間に逆さまに引っかかった。
コントローラーを取ろうとウォーカーに飛びかかるイーサン。もみ合うがコントローラを奪うことはできず、ヘリもろとも落ちていき、ヘリはフックが岩にひっかかって中づりになる。
ひらけた岩の上でイーサンとウォーカーはコントローラーを取り合って殴り合いになる。コントローラは岩の崖っぷちのところへ転がっていき、そこで止まった。殴り合いながら崖から落ちそうになり、ぶら下がっているヘリのロープに捕まる二人。ウォーカーはイーサンの足を掴んで離さず、イーサンはなんとか蹴り落とそうとする。
爆発まで１分を切り、ベンジーも爆弾の処理を終え、あとはコントローラのキーを抜くのを待つだけになった。ルーサーとベンジーは「爆発１秒前に同時に切ろう。イーサンはやってくれるにちがいない」と無線で確認する。もみ合いながらなんとかイーサンは崖をよじ登り、ウォーカーはヘリがぶら下がっていたロープのフックを打ち付けられて落下した。
カウントダウンが終わり、ワイヤーを切る。
イーサンの口にはコントローラーのキーが咥えられていた。
イーサンはなんとか崖の上によじ登ると、ヘリコプターの姿が見えたが、そのまま気を失ってしまう。
核爆弾が開き、中からプルトニウム・コアが落ちてくる。
爆破まで15分しかないはずだが、15分以上かかってるよね、どう見たって。
目がさめるとジュリアがいた。夫の医師が「ひどい怪我だ。お友達がヘリで連れて来てくれたんだよ。インド軍を引き連れて」とCIAのエリカを示す。
ジュリアは二人きりにしてくれと言い、「あなたがいるから夜も寝られる。あなたを思うことで、今の私は充実した生活を送れている。私は私の場所で、生きて行く」とイーサンに言う。
あなたが世界を守ってくれているから、私は安心して暮らしていけるのよ、離婚は正しい選択だった。だからあなたも頑張ってね、とイーサンと別れたことを前向きに捉えた言葉だったのだと思う。
ジュリアの行動は、１回目に見た時はいくら身の安全を図るためとはいえ、偽装結婚までするのか？と思ったのだが、２回目に見たときはそういう印象はあまりなく、今の自分を肯定して生きているという印象の方が強かった。
レーンは当初の予定通り、ホワイト・ウィドウを介して取引されることになった。
CIAはイーサンとMIFの働きを認め、MI6にレーンの身柄の引き渡しの同意したのだ。
そしてイルサも自由の身となった。
１回目は意味不明なところがあったのだが、話の筋を知っている状態で見たときでは、ちょっと評価が異なる映画だった。
特にホワイト・ウィドウは善でも悪でもなく、単なる利潤を追求する商人（仲介役）であるのがちょっとわかりづらい。
CIAの長官は女性で画面に映れば誰だかわかるが、名前だけ出て来ても誰だっけ？？となる。
DTSXは画面が大きく迫力あるが、ちょっと疲れる。
爆音はDTSXに比べて低音がくぐもった感じになるが、すぐに慣れてなんとも思わなくなる。後半のヘリのチェイスはヘリの旋回音が腹に響く感じで臨場感があった。基本的にサスペンスなので、低音がドンドコしてた方がスリルが増す。あと、音の出し方？が爆音の方が若干立体感がある感じがする。ULTIRAは前方メインで音が聞こえる感じ。（ジュマンジはそうでもなかったが）
ULTIRAは夕方の回で見たが、残席わずかと出ていたけどサイドはほとんど空いていたし、前方もがら空き、半分〜2/3くらいしか埋まってないけど、これで「残席わずか」なのか？
前の席の外国人（アラブチックな顔立ち）の親子、子供は多分小学1〜2年生と５〜６年生くらいなのだが、なんでチョイスがミッション・インポッシブル？インクレディブルファミリーの方が良くない？
案の定途中で飽きて、ラストは歌を歌ってるんだか唸るような声をずーっと出していた…
さらに前の席に父親が座っていたのだが、母親とトイレ？に立って戻ってきた後、一席ずれて座っていたのは「うるさい」とでも言われたから？お前が連れてきたんだろーが！！！
爆音はいつも通り夜の回だったが、珍しく前後左右に人がいて、みんな何かを食っていた。半分行くか行かないかくらいだと思うけど、結構入っていると思った。
お盆休みだからか？評価：1回目→
２回目→
● カメラを止めるな！（ULTIRA)
監督・脚本・編集：上田慎一郎
撮影：曽根剛
録音：古茂田耕吉
特殊造形・特殊メイク：下畑和秀
ヘアメイク：平林純子
助監督：中泉裕矢
制作：吉田幸之助
音楽：永井カイル
プロデューサー：市橋浩治
出演
日暮隆之：濱津隆之 日暮真央：真魚（まお）
日暮晴美：しゅはまはるみ 神谷和明：長屋和彰
細田学：細井学 山ノ内洋：市原洋
山越俊助：山崎俊太郎 古沢真一郎：大沢真一郎
吉野美紀：吉田美紀 栗原綾奈：合田純奈
松浦早希：浅森咲希奈 松本逢花：秋山ゆずき
谷口智和：山口友和 藤丸拓哉：藤村拓矢
黒岡大吾：イワゴウサトシ 相田舞：高橋恭子
温水栞：生見司織
低予算でワークショップ？として製作された作品。去年秋にイベント上映として2週間限定で上映したらしい。
今年になって2館でスタートしたが、評判が評判を呼び、100館まで拡大されたという異例の映画。
ストーリーの組み立て？とアイデアが斬新だと思いました。
かなり緻密にストーリーが練られていると思います。
前情報は一切ないまま見た方がいいです。
監督って、大変なんですね…
評価：
ネタバレ
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一応、「ゾンビ映画を撮影中に、本物のゾンビが現れた」という前情報だけは知っていた。いや〜テレビであれだけやってたもんね。
「３７分、ワンカットでカメラを回している」が売りだけど、ゾンビチャンネル開局記念に「生中継で、ゾンビ番組を放送する」ということで、ワンカット放送の必要があった、ということだった。
前半は生中継の番組をそのまま視聴者のように見るのだが、番組中に不自然な部分がたくさんあるのだ。理由なく表に出ようとする音声スタッフ、なんだかよくわからない間がたくさんあるし、「その話題、そこで必要ある？なんの関係が？？」というような「ポン！」とやって手を挙げる護身術についての会話、放置されたようなカメラアングル、なぜか途中でヒロインが一人樽の影に隠れ、口を覆ってものすごく驚く。そのあとに不自然なところに落ちている斧を拾って「こんなところに斧が…ついてるわ」と言ったり、無駄に叫び声を上げ続けたり、ラストは物陰に隠れて小野を振り降ろして、肝心な映像が見えてない？などなど。
はっきり言って、この生放送番組はあまり面白くないが、最後にスタッフロールが流れ「ONE CUT OF THE DEAD」のタイトルが出て番組は終了する。
そのあとにこの番組が作成された経緯と撮影の裏側が映し出されるのだが、これが爆笑ものなのだ。
なんとか生放送を終了させようと、いろんなハプニングに立ち向かい、苦労して番組を放送し終わるまでの苦労が明かされる。
出演者がまず曲者揃い。
ゾンビになる青年はやたら理屈っぽく、アイドルのヒロインは「私はやりたいんですけど、事務所的にNGなんですぅ〜。そういうことで、よろしくです〜」とやりたくないことはNG。「涙は目薬でいいですよね〜」「泣けないの？」という監督に「目薬の方が確実じゃないですかぁ〜」と答える。
ゾンビになるスタッフはここぞというところで緊張に耐えられず酒を飲んでしまって失敗するし、もう一人は合わない水を飲むと腹を下すため、どういう水が用意されるのかとトイレの場所にうるさく「事前にメールしましたよね？」としつこい。
局のお偉いさんだかプロヂューサーだったかは調子いい大阪弁のおばちゃんで、顔がものすごい特徴的ですごいインパクトある。
撮影（放送）当日、まさに番組が始まる、というところで監督役とメイク役の俳優が交通事故で来られなくなる。番組の監督が出演して監督役もやることになった。メイク役は見学に来ていた元女優の監督の妻がやることになり、有能だが態度がサイテーの監督の娘も途中からちゃっかりスタッフTシャツを来て番組に口出しする。
とにかく、「カメラを止めずに生放送の番組を最後まで流す」という目的のもと、廃墟で放送が始まった。ヒロインは「手加減せずに厳しくやってもらっていいですよぅ〜」と言ったが、監督は今までの仕返しとばかりにものすごい剣幕で「42ものリテイクを出した女優」に、台本にはない「なんでダメだかわかるか！？お前の人生がぜんぶ嘘っぱちだからだよ！！」とアドリブをかます。
ゾンビになったスタッフ役が現れるはずが、どこにも見当たらないので探したら、差し入れの一升瓶の酒を飲んでぐでんぐでんになって寝ている。監督が肩を貸して歩かせるがまともに歩けず半分寝ている状態。なんとか担いでゾンビが襲っているように操り人形のように手足を動かしてカメラに写す。
番組開始前に間違って体に合わない水を一口飲んだ音声スタッフ役が、お腹を下して来て、こっそり表に出ようとする。「どこいくんだ」「ちょっと ･ ･ ･」意味不明に表に出ようとしていたのは、トイレを我慢できなくなったからだったのだ。
酔っぱらったゾンビ役もぐでんぐでんのままで、「なんとか繋いで！！」のカンペの指示が出る。しばしの沈黙があってメイク役との「趣味はなんですか？」「護身術です。ポン！」という「なにその話題？」というカットが生まれることに。
なんとか酔っ払ったゾンビ役を台本通りに廃墟内に入れるが「オエッ」と吐き出してスタッフ役とヒロインにゲロかけ。「ゲロかけ、私はやりたいんですけどぉ、事務所的に（以下略）」と言っていたヒロインは希望通り？ゲロかけされた…。
台本とかなりかけ離れてしまい、話がラストまで繋がらん！と放送事故扱いで「しばらくお待ちください」を出すか！となっていた現場プロデューサーだが、監督の娘が「ここでこうすれば、携帯のシーンにつながる！」とプロデューサーに無理やり了承させ現場を仕切っていくが、この親にしてこの子ありな感じだった。
局ではプロデューサーほか関係者が現場の苦労も知らず「うまくうやってるやないの〜」みたいな感じで笑っていた。
とにかく車で逃げよう！と表に出る3人。車に乗り込んだがゾンビに襲われ社外に出るが、カメラマンが途中で転んだまま腰痛で起き上がれず、カメラは地面に転がったままゾンビに襲われそうになって乱闘するカットが延々と続き、ゾンビが移動したためカメラは草むらが映るだけになってしまう。
結局「お前にはまだ無理だ」と撮影を許可しなかった助手の女性カメラマンが、却下したアングルで好き勝手に撮影することになってしまった。
お腹を下したスタッフ役もゾンビメイクをしないとならないのだが、「もれちゃう…うんち…」で、トイレに行く時間などなく、その辺でさせている状態でメイクをする羽目に。
先ほどの撮影場所に戻ってくるが、襲って来た酔っ払いゾンビをすり替えた人形で殺す。
これでメイクさん役の女優にスイッチが入ったのか、斧を持って「私が脱出させてあげるわ！！！」とものすごい勢いで飛び出していく。仕方なく後をおうヒロインたち。
台本だと最後に建物の屋上に追い詰められることになっているので、その建物へと登っていくが、メイクさん役がエキサイトしてゾンビをボコボコにしてしまい、挙げ句の果てに最後に使うクレーンを突き落として壊してしまう。
もうこの辺から劇場内に笑い声が…
このメイクさん役の監督の奥さんは元女優だが、このように役に入り込みすぎて台本を無視するため、女優をやめていたのだった…。監督は妻がこれ以上暴走して番組をかき回さないよう、妻を羽交い締めにして気絶させ、斧を頭に刺す。気絶させるまでヒロインに悲鳴をあげさせ続けてそれを撮影するということに。この斧はおそらく、クライマックスでヒロインがゾンビとなった恋人に突き刺すはずだったのだろう。
斧がないと話の筋が繋がらないため、飛び入り参加のADになっていた監督の娘が、別の斧を拾わせることにし、ヒロインに拾いに行くように指示が出る。
現場のディレクターは「しばらくお待ちください」を出そうかとまた迷っていたが、局の関西弁オバちゃんプロデューサーはスマホをいじっていて番組なんか、見ちゃいなかった。
ヒロインは一人階段をおり、小屋の隅に無意味に隠れ、無意味に小屋を出て「こんなところに斧が…ついてるわ」というものすごく不自然なセリフを言う。
斧を持って屋上へ戻り恋人だったゾンビと対決。迫真の「来ないで！！」という演技に「それだよ！」と興奮する監督。突然、頭に斧が突き刺さったメイク役が起き上がり叫ぶが、状況を理解したのかまた倒れる。
首が切れている人形に挿げ替えて首が飛ぶシーンを撮影するのだが、もともと切れている首を体の上にうまく乗せられず、首が転がったり、その度に変な間合いが増えていく。
最後のカットは建物の床（というか屋上）に描かれた五芒星の真ん中に立ったヒロインをクレーンで引いて撮る、これは絶対にゆずれない、と監督は言うが、クレーンは壊れてしまっているし、どうするの？と思ったら、ADになっている娘が写真を見ていて「できる！」と言い現場に飛んでいく。
もしかして、肩ぐるまで高さを稼ぐとか？いや危なすぎるでしょ…と思ったら、四つん這いになった人間ピラミッドで高さを出し最後の一人を肩ぐるま。しかし、この体制になかなかなれず、時間を稼ぐためヒロインは建物の影に飛び降り、上半身と振り上げた斧だけが見えている状態で、叫びながら何度も斧を振り下ろし、それに合わせてスタッフが血糊を飛ばす。カメラを移動させようとすると人間ピラミッドが崩れ、ピラミッドが完成するまで血糊を飛ばし続ける。出番が終わったスタッフ、ゾンビたちが来て、やっと人間ピラミッドが完成した。ヒロインは「目薬」と差し出されるがすでにその頬には涙が流れていた。人間ピラミッドの一番てっぺんに娘を肩ぐるました監督、番組が終わるまでなんとかカメラを支え、終了と同時にピラミッドは崩れた…
娘から小さい頃に肩ぐるまをした写真を渡される監督。
ひたすら番組を止めずに撮影し切ろう、という監督の根性がすごかった。
そこそこに出来ればいいよという監督と、最初はちょっと冷めていたというか、それほど熱心じゃないスタッフとの間にも、約40分のアクシデントの連続で連帯感が生まれてく。
私はそれほど大笑いではなかったけど、最後はもう、あちこちから爆笑が。
思わず何度も吹きだした作品だった。
本当のスタッフロールは、実際の撮影の様子が流れた。
評価：
● マンマ・ミーア！（2008年作品）【極上音響上映】
監督：フィリダ・ロイド
原作/脚本：キャサリン・ジョンソン
音楽：ベニー・アンダーソン/ビョルン・ウルヴァース/スティッグ・アンダーソン
製作：ジュディ・クレイマー/ゲイリー・ゴーツマン
製作総指揮：ベニー・アンダーソン/ビョルン・ウルヴァース/トム・ハンクス/リタ・ウィルソン/マーク・ハッファム
出演
ドナ・シェリダン： メリル・ストリープ
ソフィ・シェリダン：アマンダ・サイフリッド
サム・カーマイケル：ピアース・ブロスナン
ハリー・ブライト：コリン・ファース
ビル・アンダーソン：ステラン・スカルスガルド
スカイ：ドミニク・クーパー
ロージー・マリガン：ジュリー・ウォルターズ
ターニャ：クリスティーン・バランスキー
ペッパー：フィリップ・マイケル
ペトロス：フアン・パブロ・ディ・ペイス
アリ：アシュリー・リリー
リサ：レイチェル・マクドウォール
グレゴリス：エンゾ・スキリノ
アレックス神父：ニール・バギー
「MAMMA MIA! Here We Go Again」の予習で見に行った。
ABBAの曲を使ったミュージカル作品の映画化だが、ABBAの曲をよくもまぁ、うまくはめ込んで作ったなぁ、と思った。
「The Winner Takes It All」だけはちょっと違わないか？と思ったけど。
ソフィ役のアマンダが表情豊かで可愛い。
ターニャとロージーも、登場した時は「何？このおばさん…」という感じだったが、映画が進んで行くにつれて魅力的になってく。
特にDoes Your Mother Knowを歌うターニャはチャーミングでかっこよかった。
ストーリーは、シングルマザーで育ったソフィが、母親の日記を見つけて自分の父親と思われる人物が3人いることを知り、自分の結婚式に母親に内緒で彼らを招待する。母親のドナに3人は早々に見つかってしまうが、3人ともソフィのことを娘のように思う。ドナは3人のうちサムのことをまだ忘れられずにいるようだ。
3人のパパ候補はそれぞれ自分が「父親である」と思い、それぞれ「一緒にバージンロードを歩こう」と思うが、最終的に「3人とも父親でオッケー！」となる。そして結局結婚は取りやめになり、その代わりにドナとサムが結婚式を挙げるのだった。
ソフィは「I have a dream」の歌と共に、夫になるはずだったスカイと舟で旅立った。
歌詞は聞き取りやすかったが、極上音響はよくわからない
音量は大きかった。評価：
● マンマ・ミーア！ヒア・ウイ・ゴー 【極上音響上映】
監督：オル・パーカー
原案：キャサリン・ジョンソン/リチャード・カーティス/オル・パーカー
原作：キャサリン・ジョンソン『マンマ・ミーア!』
音楽：アン・ダドリー
出演
ソフィ・シェリダン：アマンダ・サイフリッド
ドナ・シェリダン：メリル・ストリープ/リリー・ジェームズ（若きドナ）
スカイ：ドミニク・クーパー
ターニャ：クリスティーン・バランスキー/ジェシカ・キーナン・ウィン（若きターニャ）
ロージー・マリガン：ジュリー・ウォルターズ/アレクサ・デイヴィーズ（若きロージー）
サム・カーマイケル：ピアース・ブロスナン/ジェレミー・アーヴァイン（若きサム）
ハリー・ブライト：コリン・ファース/ヒュー・スキナー（若きハリー）
ビル・アンダーソン：ステラン・スカルスガルド/ジョシュ・ディラン（若きビル）
フェルナンド・シエンフエゴス：アンディ・ガルシア
ルビー・シェリダン：シェール
ギリシャの税関職員：オミッド・ジャリリ
大学副総長：セリア・イムリー
ソフィア：マリア・バクラティス
ラザロス：パノス・モーゾーラキス
アレクシオ：ジェラード・モナコ
アポロニア：アナ・アントニアデス
大学の教師：ビョルン・ウルヴァース（ABBA）
レストランのピアノ奏者：ベニー・アンダーソン（ABBA）
2008年公開の「マンマ・ミーア！」の続編。
ストーリーはあってないようなもので、とにかくABBAの歌を楽しむ映画。
使用楽曲を決めてからストーリーを作ったと思われる。
前作のマンマ・ミーアを見ていて、なおかつドナの若い頃の話であることを知っていた方が、楽しめる気がします。
過去と未来を行ったり来たりするが、「シュチュエーションが同じ」だけで、場面転換のストーリー的な繋がりは全くなし。
そして、前作と矛盾する設定がたくさんあるのだ。
前作では朗らかだったアマンダの額のシワが増え、その代わり若きのドナが明るすぎるくらい明るい。
ターニャとロージーの若い時の役者は、よくこんなそっくりな役者いたね〜と思うくらい似てる。しかし、若いロージーの瞳は青いが現在のロージーの瞳は黒かった。
話の作り方が前作と同じ。
手紙を出す→ターニャとロージーが島へやってくる→フェリーに乗り遅れ、船で連れて来てもらう→パーティは中止かも？→パーティ開催、歌いまくる→教会でのイベント→ラストは全員でオン・ステージ
ネタバレ
なんと、ドナは去年あの世に旅立っていた。
スカイもN.Y.に出張？中。経営学のなんたらスクール？の講義に通えることになった、みたいなことを言っていたが、なんとN.Y.で仕事のオファーがあるのでソフィもN.Y.へきて一緒にこっちで暮らさないかと言う。
離れ小島のような流行ってないホテルの経営者に、そんな仕事のオファーなんかあるか？後の感動の再会を演出するためにわざわざ別れさせてる感がたっぷりだよ…
ソフィとサムはホテルをリニューアルし、オープンのパーティを計画、ビルとハリーに招待状を送る。
祖母であるルビーにも送ろうと思ったが「どうせ来ない」と破ってしまう。
ちょっと待って、前作でドナは娘の結婚式のタイミングで父親候補3人が揃ってしまったことを「天国の誰かの仕返し、きっとママよ」と言ってるのだが…
サムは昔撮った若き日のドナの写真を見て涙する。そしてドナの若い頃と、現在のソフィの様子が交互に描かれる。
ドナは大学の卒業式で卒業生代表で挨拶するが、壇上でターニャとロージーと「When I Kissed the Teacher"」を歌い、「世界を見る」とひとり旅に出るドナ。パリのホテルでハリーと出会い、レストランで食事をするが、このレストランのウエイター、フランス軍の軍服で、「今どき軍服のレストランなんてある？」と思ったら「恋のウォータールー」でナポレオンだからなのね。
しかし、ドナは前作で若い頃のハリーをヘビメタの格好で思い出していたけど、ヒョロヒョロでひ弱そうな青年がハリーと知って、え？これがハリー？と意外だった。
前作では確か「自分はロック少年でドナとはパリで会った」と言っていた。そしてドナにギターをプレゼントしたとも。パリで会ったは合ってるけど、音楽の話は全く出ず「恋のウォータールー」を歌っておしまい。
ハリーの「童貞捨てたい」の必死のお願いを承諾したドナだったが、イマイチだったらしく、ハリーを置いてギリシャのカロカイリ島へ向かう。しかし税関の職員がのんびり質問をしている間にフェリーが出航してしまい、たまたま桟橋にいたビルのフェリーでカロカイリ島へ渡る。
途中、嫁いで行ってしまう恋人が忘れらられない、結婚式から連れ去る、とボートで海を渡っていた青年アレクシオを助け、花嫁は海に飛び込みアレクシオと駆け落ちしてしまった。
ビルも前作ではヒッピーだったが、チャラい青年となっていてイメージが違う。サムに至ってはアメリカインディアン？って感じだったが普通の青年だった。
カロカイリ島につくとボロい建物が見え、（後のドナのホテル）その建物が気になったドナは中に勝手に入っていく。
（あの）手すりを滑り降りたら、なんと手すりが壊れた。
嵐になったので地下に降りると、なぜかそこに馬が繋がれている。
人気がないのに馬だけいて、嵐なのに誰も来ない。建物も馬を飼っているわりにはボロすぎるのだが、馬はきれいに手入れされている。非常に謎だ…
馬が興奮して暴れて、建物が壊れる。そこへサムが現れて助けてくれる。
サムは１週間滞在すると言い、サムの家で暮らす二人。サムは「自分には婚約者がいる」とドナに言おうとするが、言えない。
一方現在では、明日のホテルのリニューアル・オープンに向けて、パーティの準備が進んでいた。
支配人として雇ったセニョール・シエンフエゴスが「嵐が来るぞ」とソフィに言うがソフィは「こんなにピーカンなのに？」と本気にしなかったら、本当に嵐が来て準備していた飾り付けや花や、いろんなものがメチャメチャに。
ソフィはこの島で育ったわけでしょ？だったらこの時期にこのような嵐が来るとかわかりそうなものだけど？
そしてメチャメチャになったパーティ会場を見て「フェリーも空の便も欠航で誰も来ない。セレブが来ないパーティなんて！スカイもNYで仕事のオファーがあってこっちに来ないか、って言ってるし、ホテルオープン、やめる」と言い出すソフィ。
ええっ、あんた経営者でしょ？人雇ってるんだよね？そんな簡単に「やめる」とかできるわけ！？
過去のドナはラザロスのバーに自分を売り込み、歌手として雇ってもらう。ターニャとロージーも島へやってくる。
１週間楽しく過ごすサムとドナだったが、サムに婚約者がいることをドナが知って怒り、サムは婚約者の元へ戻るため島を出る。
失意のドナに「元気出して」と励ますターニャとロージー。ドナは「Andante, Andante」を歌う。
ビルは税関でドナをおいかけてきたハリ−と出会い、船に乗せて一緒に島へ戻ってくる。
ハリーは島でロージーと出会い、ロージーがハリーに夢中になり、ターニャはビルに心を奪われる。
ロージー、ターニャ、ハリー、ビルは昔から知り合いだったのか？
そんな描写はなく、ソフィの結婚式に呼ばれて初めて合っていたと思うのだが ･ ･ ･
ビルのボートで島をめぐっている間（この時ビルが撮った写真が、冒頭に登場してくる写真だ）に、婚約を破棄したサムが島へ戻ってくるが、バーのオーナー、ラザロスの母であるソフィアがサムに「あんたはあの娘にひどい裏切りをしたんだ。彼女はもう別の幸せをみつけたんだから、島から出てってくれ」と言い、サムは失意のまま島を去ってしまった。
現代ではソフィからパーティの案内を受け取ったハリーは、商談で東京に来ていたが会議の席で娘の話になり、「自分にも娘がいる、契約は進めてくれ、後は適当に任せた」と言って出て言ってしまう。ちなみに、この商談相手の娘というのが横澤夏子で、写真だけの出演だった。最後のスタッフロールにも名前を見つけられなかった。
ビルは学会に出席していたが、かなり太った双子の兄弟を替え玉で出席させて、自分はカロカイリ島へと向かう。
フェリー乗り場で出会う二人。しかし、嵐で船が欠航。
ギリシャの税関のいつものおじさん、過去のソフィとハリー、現代のハリーにも「自分は短髪が好きだ」というところとか、全然変わらない。
ビルとハリーがレストランで腐っていたら、そこへたまたま昔助けたアレクシオがいて、「お礼に自分の漁船で島へ渡してやる」という。ハリーとビルは漁船団のみんなもまとめてパーティへ招待、なんとスカイもそこに居合わせていた。
フェリーは欠航でも漁船は出せるのか？
そして、晴れていて海は荒れているようには全然見えない。
漁船団が島へやってくるのを見て、桟橋へ行くサムとソフィ。
そこにスカイの姿を見つけて「I’ve Been Waiting for You」を歌う。
パーティの準備をやり直している最中、ソフィは吐き気を感じ、妊娠したことを知る。妊娠して初めて、ドナが自分にどんな思いで接してくれていたのかを理解し、シングルマザーとしてこの島で一人で育ててくれた苦労を思う。妊娠したことはまだ言わないで、とスカイに口止めするが、3人のパパ達がみんなに話してしまう。
過去のドナも妊娠を知り、ソフィアに「あの建物に住んで、この島で子供を産みたい」と言う。なんと、建物のオーナーはソフィアだった。ドナの申し出を快く承諾するソフィア。ドナはソフィアの介助でソフィを生んだ。
ホテルの建物は、ソフィがサムに語った話だと「小さい頃に面倒を見ていた年老いた女性の遺産」と言っていたが、これはソフィアのことでサムのおばさんは別の人に遺産を残したんじゃないか？
パーティの真っ只中、ヘリが会場へ着陸する。中から降りて来たのはドナの母ルビーだった。パーティがあることを聞いて「祖母らしいことをする」とやってきたのだった。そして支配人の顔を見てルビーが固まる。
もしかして、ここで「フェルナンド」を歌うために支配人の名はフェルナンドか…？と思ったらその通りだった。
支配人は過去に辛い別れがあったようなことを言っていたが、相手はルビーだったのだ。
1年後、ソフィは出産する。
洗礼式のために教会へ集まるみんな。
ドナが現れ「My Love, My Life」を二人で歌い、「もう私がいなくても大丈夫」と言うように、一人教会の扉から出て言った。
このドナとソフィの歌はすごく良かった。
このあとお約束のオンステージで「Super Trooper」を歌うが、若い時と現在の役者が全員参加で楽しかった。
現在のパパ達は「ウパパ〜ウパパ〜」くらいしか歌ってなかったけど。
しかし、前作の最後で吹き出したアフロディテの泉は、影も形も出てこなかった。
ラストは見た目がほとんど変わっていない、ギリシャの税関職員の歌で、「誰か止めてよ」だった。
というように、ツッコミどころが満載だったが、ABBAの歌が楽しめた。
思わず歌ってしまいたい気持ちになった。英語だから歌えないけど ･ ･ ･
一緒に歌う参加型の上映というのもいいものかもしれない、と思った。
レイトショーだが珍しくたくさん人がいた。
女の人のグループが多かった。
評価：
● ペンギン・ハイウェイ
原作：森見登美彦（角川文庫）
監督：石田祐康
脚本：上田誠（ヨーロッパ企画）
キャラクターデザイン/演出：新井陽次郎
主題歌：宇多田ヒカル「Good Night」
制作：スタジオコロリド声の出演
アオヤマ君：北香那 お姉さん：蒼井優
ウチダ君：釘宮理恵 ハマモトさん：潘めぐみ
スズキ君：福井美樹 アオヤマ君のお母さん：能登麻美子
アオヤマ君の妹：久野美咲 アオヤマ君のお父さん：西島秀俊
ハマモトさんのお父さん：竹中直人主人公のアオヤマ君は「自分はできる賢い子」というちょっと理屈っぽい研究熱心な男の子。
ある日近所の草むらに突如ペンギンが出現。
なぜ？どこから？とこの謎を解明しようと、いじめっ子のスズキ君のいじめや嫌がらせにも負けず、クラスメートのウチダ君とペンギンの謎を研究して行くのだが…
とにかくオアアマくんの独白というか研究に対する語りがものすごい。
この映画は「研究すること」がテーマなのか？
研究ノートもイラストがたくさん、これがまた上手な絵を描くのだ。
近所の歯科医院に勤めている「お姉さん」のことが好きだが「結婚する人だと決めている」とか「お姉さんのおっぱいが好きだ。お母さんのおっぱいとは違う印象を持つのはなぜだろう」とか、考えていることが子供らしくない。
この「お姉さん」は衛生士なのか？にしては抜けかけてグラグラした歯に糸を結びつけて抜こうとするなど、衛生士らしくない。
アオヤマ君は歯医者で虫歯治療に来ていたスズキ君を「スタニスワフ症候群で歯の中がバイ菌でいっぱいになって歯を抜かなくてはならない病気になってる」と脅し（カリエスがC５まであることになっていた）、それによってあとで自動販売機に縛り付けられるという逆襲をされるのだった。
その様子をお姉さんが偶然見ていた。
お姉さんはアオヤマ君を助けてくれ、ペンギンについての研究をしていることを聞くが、お姉さんが缶コーラを投げると、なんとペンギンに変化したのだ。
「少年。この謎を解いてごらん？」
様々なものがペンギンに変化する、という現象は、夢ではなかったようだ。
突如現れたペンギンは、トラックに入れて運ばれて行ったが、運ばれて行った先で荷台をあけると、ペンギンはおらず、扇風機や空き缶などが積まれていた。
アオヤマ君は色々な条件でお姉さんにいろんなものを投げてもらったが、ペンギンには変化せず、謎は解明されない。
そのうちペンギンは現れなくなり、ウチダ君が捕まえてこっそり飼っていたペンギンも消失してしまった。
その頃からお姉さんの体調が悪くなり、よく眠れなかったり嫌な夢を見たりするようになる。アオヤマ君はお姉さんの体調とペンギンの出現に関係があるのではないかと疑う。
アオヤマ君はチェスをする約束をすっぽかしてしまったお詫びに、お姉さんの生まれ故郷の海へ一緒に行くが、途中でお姉さんの具合が悪くなってしまったため、戻ってくる。
アパートでお姉さんにスパゲッティをご馳走になるが、お姉さんはあまり食べなかった。
「絶食すればペンギンを生み出せるとか？」と思ったアオヤマ君は試してみるが、効果はなかった。
クラスメートにチェス好きなハマモトさんという女の子がいた。
スズキ君は彼女のことが好きなようだが、アオヤマ君と仲がよくなって行くのが気に入らないスズキ君は、アオヤマ君へのイジメがひどくなっていく。しかしアオヤマ君は、気にするどころか立ち向かって行っていた。
アオヤマ君がペンギン出現の謎を研究しているのを知って、実は自分も研究しているものがある、と森の奥の草原へ連れて行く。そこには銀色に光る大きな丸い球体が宙に浮いていて、ハマモトさんは「海」と呼んでいた。
「海」の球体はまるでエヴァの使徒のようだった。
ちなみに、クレーターのようなところに浮かんでいるのは、「君の名は。」のようだと思った。
エヴァの使徒は「地球を襲う生物」という存在が必要で、それによって少年少女の成長（と言えるのかどうかわからんが）を描くことが目的であるため、正体はなんでもよかったんだろうと思うが、ペンギン出現という一連の出来事によって、少年は何かが変わったかと言うとそうでもない感じだし、「研究をする」ということが重要事項だったのか？
放課後に「海」の研究する3人。
「海」は拡大したり縮小したりしていたが、お姉さんの体調と関係があるようだ、とアオヤマ君は気がつく。そしてペンギンが「海」に近づくと攻撃するように「海」の表面にトゲトゲが現れる。
ウチダ君の調査で、近くを流れている小川は輪になって繋がっていることも判明する。
しかしスズキ君に後をつけられてしまい、「海」の存在を知られてしまう。
そこへお姉さんがたくさんのペンギンを連れて現れ、スズキ君は追い払われるが、お姉さんはペンギンだけでなくジャバウォックも生み出すことができた。
このペンギンの群れというか軍隊？みたいな感じで、「右、左、突撃！」は統率が取れていて壮観だった。
お姉さんが生み出したジャバウォックはペンギンを食べてしまうのだが、スズキ君が小型のジャバウォックを捕まえ、それが「新種の生物！？」とメディアに取り上げられ、大学教授のハマモトさんのお父さんに「海」のことを話してしまう。それを知ったハマモトさんは怒って「絶対に許さないから！」とスズキ君を平手打ちする。
ハマモトさんが好きなスズキ君はものぐごいショックを受けた。
実はハマモト教授はお姉さんの歯科医院の患者だったのだが、歯科医院の受付でお姉さんと何か話しているカットがある。遠くからなので話している内容はわからないが、これは別に伏線ではなく単なる患者と衛生士の関係だったんだろうか？
草原一帯を立入禁止にしてハマモト教授たちが「海」を調べていたが、「事故が起きた」と報道され学校にいたみんなは避難するように言われる。アオヤマ君とハマモトさんはスズキ君に助けられて警備員から逃れ、アオヤマ君が海辺のカフェにたどり着くと、そこにはお姉さんがいた。
机の下に隠れて探しに来た警備の人をやりすごす。
お姉さんと「海」のある草原へ向かうと、周りのものがペンギンに変化していく。「海」は巨大化していて、半分地面にめり込んでいた。ペンギンとお姉さん、アオヤマ君は高く空に舞い上がって「海」の中に突入する。
すると、中には失踪したハマモト教授たちがいた。
ここは異世界なのか、よくわからないが、みんなとともに海を脱出すると、「海」は消失してしまった
。
海辺のカフェでアオヤマ君にお姉さんは「自分が普通の人間ではない、ということを悟っているが、両親の記憶も今までの生い立ちの記憶もあるのにね」と言う。アオヤマ君は「いつかお姉さんの謎を解明して、必ず会いに行きます」と言い、お姉さんは喫茶店の外に出てペンギンとともに消えてしまった。
学校へ戻ると、アオヤマ君を心配して待っていたハマモトさんが、泣きながらアオヤマ君に抱きついて来た。
1年後、海辺のカフェでお姉さんのことを考えているアオヤマ君。
お姉さんの謎は解けなかったが、「海」投げ込んだペンギン号が、空から降って戻って来たのだった。
話が完結してない。
なぜペンギンが出現したのか、そしてお姉さんは一体何者だったのかがわからん。
ファンタジーなのかもしれないが、今一つ納得いかない。
原作を読むと何かがわかるのかも？と読んでみたがほとんど変わらず、小説にはラストのペンギン号が戻ってくるシーンがないのが分かっただけ。
スズキ君だけは成長したかも。
お姉さんが「少年」ずっと呼びかけるのがなんだか変な感じ。あまりそういう呼び方しないよね…
海へ投げ込んだペンギン号が、最後に戻って来たのは、未来を予感できた感じでちょっとよかった。評価：
● GODZILLA 星を喰らう者（極上爆音上映）
監督：静野孔文/瀬下寛之
ストーリー原案・脚本：虚淵玄
音楽：服部隆之
キャラクター/デザイン原案：コザキユースケ
プロダクションデザイン：田中直哉/Ferdinando Patulli
造形監督：片塰満則
美術監督：渋谷幸弘
色彩設計：野地弘納
音響監督：本山 哲
アニメーション制作：ポリゴン・ピクチュアズ
声の出演
ハルオ・サカキ：宮野真守、洲崎綾（幼少期） メトフィエス： 櫻井孝宏
ユウコ・タニ：花澤香菜 マーティン・ラッザリ： 杉田智和
アダム・ビンデバルト：梶裕 エンダルフ： 山路和弘
ウンベルト・モーリ：堀内賢雄 タケシ・J・ハマモト：山本兼平
ハルエル・ドルド：中井和哉 ムルエル・ガルグ： 諏訪部順一
ミアナ：小澤亜李 マイナ：上田麗奈
ハルカ・サカキ：早見沙織 アキラ・サカキ：鈴村健一
去年の秋から続く、アニメゴジラ三部作の最終章。
ゴジラと思わずSFとしてみれば楽しめる。
メトフィエスは今までうさんくささたっぷりだったが、ついに本性が。
ナノメタルのおかげで生命は維持されてはいたが、ユウコは結局目覚めず「脳死」と判定された。
母艦アラトラム号では、ゴジラを殲滅するチャンスをみすみす壊してしまったハルオに対し、処分を求める声がビルサルドから上がり、ビルサルドの持ち込んだ技術である動力室に立てこもり動力源を遮断してしまう。
一方地球ではメトフィエスがハルオを英雄視するような発言をする。ユウコはナノメタルに侵されてしまったが、ハルオが無事だったのは神のご加護があったからだというのだ。
それは神のご加護でもなんでもなく、フツアが治療したことによって得られた効果だった。
マーティンはほとぼりが冷めるまでハルオをかくまってもらうようフツアの巫女たちに頼む。
フツアの双子の巫女ミアナは、「ハルオは勝つべきだ」と言う。「勝つ」とはどういう意味なのかと尋ねると「生きて命を繋げば勝ち、死んでしまうのは負け」だと答える。ミアナはハルオの宇宙服？を脱がそうとするが脱がせ方がわからない。ハルオは一人になりたいからとミアナを去らせる。
眠りに落ちながら一度服を脱がせたことがあるはずなのになぜ？と訝しむハルオ。目覚めるとそこにマイナが立っていた。マイナはハルオと命を繋ぐのだと言って服を脱ぐ。以前に自分を助けてくれたのはマイナだったことを知るハルオ。
なんと、交配可能だったのか！
いとも簡単に結ばれてしまった。
メトフィエスに「みんなを煽りすぎだ。自分がナノメタルに侵されなかったのは神のご加護なんかじゃない」と言うと「そんなことはわかっている。だが嘘も方便だ」みたいなことを言われてしまう。ハルオ以外の者の神への信仰心を煽っていくメトフィエス。
前回の中途半端な攻撃で、なぜか動きを止めたままのゴジラ。マーティン博士は固まっているゴジラを眺めながら「我々がゴジラを生み出したんじゃないか？ゴジラとは文明がある一定の発展を遂げると、現れて戒める存在のような気がするよ」と、突拍子も無いことを言い出す。
今後の展開のために「一応言っておきましたから」的な発言だなぁと思った。
メトフィエスが祭壇の前で怪しい動きをしているのを、影から見ているミアナだったが、メトフィエスに見つかってしまう。ミアナはメトフィエスに「やっぱりテレパシーで会話できるのね」と問いただすと「地球人やエンダルフ人はテレパシーなぞ使わなくても、単純だから考えていることなどわかる」と言い、ミアナの意識を失わせる。
生贄としてメトフィエスが、ミアナを大釜で茹でてスープにしている夢を見るハルオ。
アラトラム号にいるエンダルフはメトフィエスのハルオに対する行動に「そこまで彼を英雄のように祭り上げる必要があるのか」とテレパシーを送ってくるが、「最高の生贄にするために必要だ」と答える。エンダルフはメトフィエスのギドラ復活の意志を確認すると、アラトラム号の近くの宇宙空間にギドラを異空間から呼び出す。
目に見えていて攻撃を受けているのに、なぜか機械は全く反応していない。この状態にパニックに陥る地球人とビルサルド人。
そしてギドラの放つ光でアラトラム号は爆破された。
あの船にはエクシフ人は2人しか乗ってなかったらしく、エンダルフもろとも爆発してしまったのだが、自分の命を犠牲にしても復活させたい破壊神って、どういうんですかね？
全ての破壊と殺戮が目的、っていうのはよくあるけど、それを行って何もなくなってしまって、何の意味があるのだろう？
この辺のギドラ出現から爆破の振動は、重力波を感じるような爆音でなかなか良かったです。久々に「おお爆音だ！」と思った。
目とふぃえすが祭壇でギドラを呼び出す儀式を行うと、龍のような影が現れ、祈りを捧げている人に噛みつき、倒れたと思うと姿が消えてしまった。
空がにわかに曇り、球体が３つ現れる。玉の中から光り輝く龍のようなものが現れるが、やっぱり計器などには反応しない。
ゴジラが目覚めるが、龍のようなものに噛みつかれると苦しむゴジラ。やはり計器は反応せずゴジラが龍を掴もうとしても空を切るだけで掴むことはできず、実態がないように見える。
マーティン博士は「あれは異空間から現れているものだ。だからこちらの物理法則に縛られないから、攻撃が効かないんだ」とわけがわからない説明をする。
龍のようなものを見て「ギドラ」とマイナがつぶやき、ハルオはそれがメトフィエスが呼び出した彼らの「神」であることを知る。
物理法則に支配されないはずが、的確にゴジラを捉えているのを見て、マーティン博士が「この世界に彼らの目の役割をしているものがいるんだ」と思いつき？少し離れた場所で生体反応があることに気づく。
なんだかものすごく都合の良い説明だ ･ ･ ･
「メトフィエスだ！」
ハルオはその場所へ急ぎ、マイナも後を追う。そこには祈りを捧げるメトフィエスが立っていた。衣と指には血がついていて、振り返った顔の片方の瞳の周りは血塗られており、祭壇に捧げられていた、ギドラの印のついた石のようなものが瞳の代わりに嵌められてた。
メトフィエスはテレパシーで自分についてをハルオに語りかける。自分の母星は滅ぼされたと以前にハルオに言ったが、実際はそうではなく、複数の神官だけを残して自らギドラへの生贄となったというのだ。そして残された神官は、次なるギドラの供物となる星を育てる役割を果たす。その星は地球であり、文明が栄え、ゴジラが生じ、ギドラへの供物へと成熟していくのをずっと見守っていたと言うのだ。
発展しすぎた文明は滅びへの道を辿るということらしい。エクシフ人はどうやら科学の力で異次元と繋がることができるのか、物質を変換させてなのか、とにかく異なる空間から何かを呼び寄せることができるらしい。彼らはそれを「神」と呼び、その神を呼び出し福音の終焉をもたらすため、「神」への最終供物としてのゴジラを出現させる目的のために、長い時間をかけて文明が発展して行くのを見守っていたのだ。
「意識として昇華するために、もっと大きな存在に取り込まれろ。それは死を意味しない」というメトフィエスの言葉は、エヴァの人類補完計画を彷彿とさせる感じ。
両親が「冬を絶えて春を迎えられるように、ハルオと言う何しましょう」と語っているところや、ゴジラから逃げるために宇宙船に乗り込んだ時のことを思い出すが、幼い自分の手を引いていたのはメトフィエスになっていた。薄れゆく意識の中で戦意が削がれていくハルオ。
ギドラにダメージを与えられていくゴジラを見ていたマイナは、マーティンをフツアの祭壇へ連れていく。手を当てて祈りを捧げると、「卵」から蝶のような（モスラの？）シルエットが現れ、マイナを乗せてハルオの精神世界へと飛んでいき、正気に戻す。
目を覚ましたハルオは、メトフィエスの精神攻撃に抗って近づき、メトフィエスの目にはめられれた石を破壊し、ギドラを実態化させた。
ゴジラの怒りの炎で殲滅させられるギドラ。
出現した玉も破壊され、空が晴れていく。
この晴れた空は「物の見方が変われば腐海のあり方も変わる」という、ナウシカの最後のカットを思い出した。
ギドラがいなくなりめでたしめでたし、と錯覚するようなカットなのだが、ゴジラを倒せたわけではなく、まだ問題は解決していない。
ユウコの体からナノメタルを採取し、ヴァルチャーの起動に成功したマーティンは「これでメカゴジラシティにアクセスする術ができた。原始的な生活とおさらばできる」と発言。
マーティンは、もはや物語の不足を補う説明のためだけにいるようで、頭いいんだか悪いんだかよくわからない存在になってしまった。
マーティンの発言に危機感を抱いたハルオは、ヴァルチャーでユウコを乗せて発進、ゴジラに体当たり攻撃をする。ぶつかる直前に緑のひかる何かを発し、どうやらそれによってゴジラは殲滅されたらしい。
こんなに簡単にゴジラを倒せるなら、前作で特攻しておけば良かったのでは…と思ったのだった。
エンドロールの後、年老いたマイナが映る。そこには地球人の姿の子供達が、神様にお願いをしていた。
ゴジラは１体ではなかったはずで、殲滅できてはいないのではないかと思うが、ハルオ亡き後ゴジラ殲滅を諦めたのか、アストラム号の元乗組員たちは、フツワの民とともに平和に暮らすことを選んだ（選ばざるを得なかった）のだった。
かなり爆音で、Gがかかっているようなブルブル重低音を堪能できた。爆音分で星一つプラス。
評価：
● クワイエット・プレイス【極上爆音上映】
監督：ジョン・クラシンスキー
脚本：ブライアン・ウッズ/スコット・ベック/ジョン・クラシンスキー
原案：ブライアン・ウッズ/スコット・ベック
製作：マイケル・ベイ/アンドリュー・フォーム/ブラッドリー・フラー
イヴリン・アボット：エミリー・ブラント（園崎未恵）
リー・アボット：ジョン・クラシンスキー（星野貴紀）
リーガン・アボット：ミリセント・シモンズ（英語版）
マーカス・アボット：ノア・ジュープ（宇山玲加）
ボー・アボット：ケイド・ウッドワード
老人：レオン・ラッサム
「音を立てたら、即死」
本当にこの通りだった。
わずかな音も聞きつけて襲ってくる「何か」。
主人公一家の娘が聴覚に不自由だったため、常日頃から手話で会話していた主人公一家は、声を出さずに意思疎通ができたので生き延びることができたのだ。
しかし、父親との確執で一家の結束は固いとは言えず、そのことが悲劇の原因となってしまった。
とにかく、恐怖で体が固まる。
母親は妊娠していて、この状況でお産の時に声を出さないとか、大変すぎる。
それはできたとしても、赤ちゃんを泣かさない、は無理でしょ…
無事に出産できたとしても、その後殺されずに行きていかれるのか？
ネタバレのあらすじ
92日目
全く説明がないが、荒廃した街中のスーパーを物色する4人家族。
長男のマーカスは具合が悪く、薬を調達に来たようだ。
末の男の子と姉のリーガンが手話で会話するが、リーガンが手話で話すシーンは音が消されており「聞こえない」ことが表現されていた。
次男のボーがスペースシャトルのおもちゃを手に取るが、父親に「だめだ」と電池を抜かれ棚に返される。その様子を見ていた姉のリーガンは、おもちゃの電池を抜きボーに渡すが、店を出るときに電池を手に持って出てしまう。
この会話は全て手話で行われており、家族の中に耳が聞こえない人がいることがわかる。
線路沿いに移動していく家族。音が立たないよう、裸足で歩いてた。
一番最後を歩いてたボーから、先ほどのおもちゃの音が鳴り響き、はっとした父親が駆け寄ろうとした時には、「何か」に襲われすでにその場にいなかった。
472日目
一家は市街地から離れたトウモロコシ畑の奥の農場に住んでいた。
あたりに監視カメラを配置し、地下室で監視していたが、この地下室だけが唯一音を立てても大丈夫な場所だった。
テレビもあったが、報道で世界中で「何か」に襲われて都市部は壊滅状態にあることがわかってくる。
隕石が落ちた、という報道もあった。
父親のリーは、無線でSOSを発信していたが、返答はないようだ。
母親のイヴリンは臨月になっていた。
酸素ボンベと棺桶のような箱を用意していたが、この中で出産するつもりなんだろう。
地下室で食事をとるが、音を立てないように食器は葉っぱ、ナイフやフォークは使わず手で食べる。
子供たち２人は寝そべってモノポリーをしていたが、コマも音が立たないように毛糸で編んだもの。
ふざけて横に置いたランプを倒してしまい、父親が慌てて毛布で火を消すが、何かが襲って来やしないかと辺りの様子を伺い聞き耳をたてる。
物音はアライグマだったが、そのアライグマを何かが襲って殺してしまった。
473日目
イヴリンの出産予定日は約3週間後だった。
血圧計と聴診器で胎児の様子を確認すうるイヴリン。
リーガンは母屋の地下室へ降りようとして父親に止められ、ここには来るな、と言われる。この母屋は床が軋むため、足を置いていい場所にペンキが塗られていた。
父親のリーは聴覚障害のあるリーガンのために色々研究して新しい補聴器を作ったが、リーガンに激しく拒否されてしまう。
リーは補聴器をつけることは諦め、リーガンの手に補聴器を握らせた。
イヴリンは息子のマーカスに勉強を教えていた。
リーは息子のマーカスを川へ連れて行こうとするが、マーカスは「奴らに襲われる」と怖がって行きたがらなかったため、「自分が行く」とリーガンは言う。
リーはリーガンの同行を許さずマーカスを連れて出かけた。
リーガンは自分の部屋で渡された補聴器を試してみるが、音は聞こえなかった。失望し泣きながら荷物をカバンに詰めるリーガン。引き出しから何かを出してカバンに入れ、ペンチを持って出かける。
川で罠にかかっていた魚を取り出し岩に上に置くが、魚が暴れてたため、その音にも「襲われる」と怯えるマーカス。
「川の音の方が大きい。大丈夫だ」となだめ諭すリー。
イヴリンは母屋の地下室から洗濯物をまとめて上の階へ運ぼうとするが、階段の途中で麻袋が何かに引っかかってしまう。
どう見ても何かに引っかかっている、と感じると思うのだが、その原因を調べようと思わないのだろうか？
無理やり引き上げたが、その結果階段には太い釘が突き出る結果となった。
「あとで踏みますよ」と言っている分かりやすいカットだ…。
滝の近くへ来たリーとマーカス。滝の音でかき消されるので、ここでは会話をしても大丈夫だった。マーカスはなぜ姉を連れてこなかったのか、ボーが死んだせいなのか？と父親に聞くが「そうじゃない。誰も悪くない」と答える。
マーカスは父親の態度で姉は傷ついていると思う、と話す。
リーガンは弟が殺された場所へ行き、引き出しにしまってあったスペースシャトルのおもちゃを供える。
そこにはお墓が作られていた。
帰り道、リーとマーカスは森の中の住宅のわきで老人と出会うが、老人の妻は傍に倒れて死んでおり、腹がえぐられていたため、例の何かに襲われて死んだらしいことがわかる。
老人は自ら死を選ぼうとしているところだった。
リーはその行動を止めようと「しー」というように口に指を立てるが、老人は大声を出したため、リーはマーカスを抱えて走る。
老人は「何か」に襲われ絶命し、リーはマーカスの口を必死で抑え、マーカスは耳をふさぐ。
一人家に残されていた母親のイヴリンは、母屋の2階にいたところで破水してしまった。
ゆっくりと地下への階段を降りて行くが、途中の段に釘が突き出ていたのに気づかずに足を踏み下ろし、釘を踏み抜いてしまい、手に持っていた写真たてを落として大きな音を立ててしまった。
庭の赤いランプを灯し、棚から時計をとるイヴリン。
上の階で怪物が物音を立てる。
この辺からだんだんと怪物の姿が見える演出になって行くのだが、隕石が落ちたという報道もあったし、やっぱりエイリアンなのでは…と思う。
戻って来たリーとマーカスが赤いランプが光っているのを見て、リーは家へと走る。
怪物が家の中に嫌な音を立てて入ってきて、地下室へ降りてきた。
エイリアンだが、耳がものすごく発達しているようだ。
置いた時計がベルの音を立てたため逃げていき、その好きにイヴリンは地下室から上がる。
家の入り口で怪物がうろついているのを見て、リーはマーカスに大きな音を立てるように言う。
怖がって渋るマーカスに「ママを助けるためだ。お前ならできる」と言って行かせる。
出産のために２階のバスタブで身をひそめるイヴリン。
血が流れ出し出産が始まろうとしていた。
階段を登って来る怪物。
腹部に毛布をかけるイヴリン。「まだ出てこないで」というように股間をふさぐような動作をする。
廊下まで怪物が迫って来たが、その時マーカスが花火に火をつけ、大きな音で花火が上がった。
その瞬間に声を上げて出産するイヴリン。
リーは銃を手に家の中へ入っていく。
その振動なのか、明るさでなのかはわからないが、ボーのお墓で横になっていたリーガンが花火に気がついて、慌てて家へ戻っていく。
部屋に入ったリーは、血のついた足跡を発見し、血がついたバスタブを見てイヴリンが死んだと思った。
隣の浴室内にイヴリンは隠れていて、無事に出産が終わっていた。
マーカスは家へ戻るために歩くが、気配を感じてトウモロコシ畑を走って行き、トラックのタイヤにぶつかった。
リーはイヴリンと赤ちゃんを抱いて地下室へ降り、赤ちゃんに酸素ボンベをつけて鳴き声が聞こえないように棺桶のような箱の中へ寝かせた。
とうもろこし畑へ戻って来たリーガンは、マーカスが持っていた懐中電灯の光に気づいて畑の奥の方を覗き込む。
後ろに怪物が現れ「キチキチ…」という音が響くが、耳が聞こえないリーガンにはそれがわからない。
しかし、リーガンがつけていた補聴器の発する電波の音に反応し、逃げていく。
リーガンは補聴器でひどい音が聞こえて頭をかかえるが、怪物がいなくなると音も鳴り止んだ。
地下室で気がついたイヴリンは、花火をあげたのがマーカスであることを聞かされ、またリーガンもいなくなっていたので、自分は親なのに二人を守れなかった、二人を守ってほしい、とリーに頼む。
リーは地下室から出ていくが、ホースから水が流れ続けていたのに気づかない。水は地下室の方へどんどん流れていく。
リーガンが懐中電灯のところまで来ると、マーカスがいた。抱き合って無事を確認する二人。
二人はサイロの上で火を焚いていたが、油がなくなってしまう。
マーカスは「パパが探しに来る」とリーガンを励ますが、首を振るマーカス。
水音に気づいてイヴリンが辺りを見回すと、腿くらいまで水が溜まっており赤ちゃんの「棺桶」は蓋が空いて水に浮いていた。
怪物が部屋の端にいて水の中へ潜った。
赤ちゃんを抱えあげると目の前に怪物が水中から現れる。
赤ちゃんは少し声を上げていたが、水音で怪物には聞こえていないようだった。
そっと抜け出すイヴリン。
監視カメラのある地下室へ来たリー。
カメラに映る子供達を見つけたようだ。
懐中電灯を持って二人を探しに表へ出るとマーカスの荷物を発見する。
トウモロコシ畑に立って辺りを見回したリーは、何かがサイロの方へ動いていくのを見る。
リーガンはここから逃げる、というがマーカスは「パパが探しに来るのを待とう」と止めると「私じゃなくてあんたを探しに来る」とリーガンは言う。
マーカスは「誤解だよ、パパに聞いた」と説明しようとするが、サイロの扉が開いてマーカスは中へ落ちてしまう。音が聞こえないリーガンは気づかない。急にマーカスがいなくなったため、見回すとサイロの蓋が開いていた。
「動かないで」と手話で伝えるがマーカスは出ようとしてもがくと、蟻地獄のようにトウモロコシの粒の中へ埋もれてしまいそうになる。
そこへ扉が落下。
リーガンが飛び降りてマーカスを助け出すが、今度はリーガンが埋もれてしまう。
なんとかリーガンを引っ張り上げるが、扉が軋む音がし、中へ怪物が飛び込んで来た。
扉を盾にするが襲われたその時、リーガンの補聴器の音に共鳴し、怪物はサイロの壁を突き破って逃げて行った。
サイロへ向かって走るリー。
子供達がサイロから飛び降りて出て来て、抱き合う。
そこへ怪物の音がした。
トラックへ移動する3人。トラックの下と運転席へ隠れる子供達。
リーは鍬を手にして戦おうとしていた。
その姿を見た子供達は「無茶だ」
農具置き場の屋根にいた怪物はリーに襲いかかろうとし、鍬で応戦するがすごい力で跳ね飛ばされた。
「パパー！」と叫んでしまうマーカスを、あわてて運転席に押し込めるリーガン。
怪物が近づいて来るにつれ、補聴器が音を立てるため、リーガンが耳に手を当てると補聴器の電源が切れ、音が止んだ。
トラックの上に乗ったりして揺する怪物。
それを見たリーは、鍬を落として音を立てる。
リーガンに「お前をずっと変わらず愛している」と手話で伝え、叫び声を上げた。
怪物がリーを襲った。イヴリンはその様子をモニタで見ていた。
その瞬間、トラックのエンジンをかけて逃げ出す二人。
家まで戻って来た子供達を抱きしめるイヴリン。
リーガンは初めて監視カメラのある地下室へ入り、父が自分のために調べて補聴器を作ってくれていたことを知る。
地下室へ怪物が降りてきて、銃を構えるイヴリン。
テレビ？の周波数に反応し、モニタを破壊する怪物。
壁に貼られた「奴らの弱点は？」という文字を見て、手に持っていた試作品の補聴器を見つめ、補聴器の電源を入れるリーガン。
すると怪物が頭の殻を広げて苦しみ始めた。スピーカーがあることに気づき、補聴器をマイクにあてて音を増幅させた。怪物は暴れて倒れたが、また動き出して襲ってきたところをイヴリンが頭部を撃ち抜いた。
モニタには逃げていく怪物たちの姿が映っていた。
音量をあげるリーガン、イヴリンはそれを勝ち誇ったような表情で見つめ、銃に弾を装填した。
どうして補聴器切っちゃったのよ…そうすれば父親は死ななくて済んだのに…
口元といい、怪物はまるでエイリアン。ギーガーのように顔から何かが出て来るんじゃなくて、頭がぱこぱこ割れていた。
母屋の地下室は監視モニタと父親の研究室、皆が過ごしているのは納屋の地下室のようだったが、「地下室が2つある」というのがちょっとわかりづらい。
リーガンが新しい補聴器をつけるのを激しく拒む理由がちょっとわからなかった。何か明かされるのかと思ったが最後まで何も無かった。「父親との確執」→「最後に娘を思って死ぬ」という演出のために作った設定なんだろう。
しかし補聴器自体はいつもつけていたようだし…あれは市販品、ということなのかな。
また、飛び出た釘のシーンもかなり不自然だった。
と突っ込みどころはかなりあるが、設定と見せ方が良く楽しめた。評価：
● ボヘミアン・ラプソディー（極上音響上映）
監督：ブライアン・シンガー
脚本：アンソニー・マクカーテン（英語版）
原案：アンソニー・マクカーテン/ピーター・モーガン
出演
フレディ・マーキュリー：ラミ・マレック
メアリー・オースティン：ルーシー・ボイントン
ブライアン・メイ：グウィリム・リー
ロジャー・テイラー：ベン・ハーディ
ジョン・ディーコン：ジョゼフ・マゼロ
ジョン・リード：エイダン・ギレン
ジム・ビーチ：トム・ホランダー
ポール・プレンター：アレン・リーチ
レイ・フォスター：マイク・マイヤーズ
ジム・ハットン：アーロン・マカスカー
ボブ・ゲルドフ：ダーモット・マーフィ
ラリー・マレン・ジュニア：マシュー・ヒューストン
シェリー・スターン：ミシェル・ダンカン
はじまりの20世紀FOXのファンファーレがロックだった。
洋楽が好きと言うわけでもなく、クイーンは特別ファンでもなかったけど、レディオ・ガガ以外の曲はタイトルは知らなくても聞いたことある曲ばかり。今でもCMやらいろいろなところで使われてるよね。
クイーンのボーカル、フレディ ･マーキュリーの半生を描いた映画だが、スーパースターになると、誰もが孤独になるものなのか？
ソロになってみんなが離れて行ってしまったのも、バンドにはよくある話だよね…
そして、誰が作曲したのか、誰が歌うのか、でギャラを決めるのに苦労するものなのか。
長年解散せずに活動してるって、すごいことなんだ…と、とあるバンドが頭に浮かび、なんか、彼のルーツを見た気がする、と思った。
メアリーとベッドで寝そべったまま、頭の上の鍵盤を叩いてボヘミアン・ラプソディを引くところは、アマデウスを思い出した。
フレディ・マーキュリーが亡くなった当時は、エイズは未知の病で死亡率が高く、最初は風邪のような症状でかかったら最後死ぬ病気、という認識だったなあ。
そして「同性愛者がかかる病」とも。
ライヴ・エイドで歌われた曲の歌詞は、フレディがすでにエイズを発症していることを前提に聞くと、ちょっと意味深だと思ったのだが、その後クーインのファンの同僚に聞いたところによると、バンド・エイドが85年でフレディがエイズにかかっていることを知ったのは87年らしい。
映画ではライヴ・エイド終了の次のカットはフレディの死になってしまっていたため、え？これで終わり？その後のバンド活動は？と思った。
これは同僚も思ったことらしく、このライヴ・エイドによってフレディはやる気を出してその後アルバムを何枚も発表しているのに、そういところこを描いてもらいたかったのに全部すっとばしだ！気に入らない、と言っていた。
実際のライヴ・エイドの映像を見たけど、本当にそのまま再現されてる。
それにしても、ブライアン・メイは本当にそっくりだと思った。
いつもの通り平日の最終上映だったのだが、かなり混んでいた。
3/4くらい入っていたんじゃないか？
しかし、隣の男が静かなシーンでポップコーンをがさごそかき回すような音をたてて最悪だった。
評価：
2C
● 竹内まりや souvenir the movie 〜Mariya Takeuchi Theater Live〜（極上音響上映）
2018年、竹内まりやデビュー40周年の記念の年を迎えるにあたり、これまでライブ音源で知るしかなかった18年ぶり伝説のライブ「souvenir」、さらには2010年の「souvenir again」、2014年、33年ぶりの全国ツアーとして大きな話題となった「souvenir2014」という、いずれもチケット入手が極めて困難であったライブの映像からベストシーンの初映画化。
2000年の映像は、東京と大阪を使っているのだが、どっちかわからないけど画質が３：４で音もちょっと割れている感じ。
そこを除けばライブを楽しめる。
竹内まりやも、ものすごいファンというわけではなく、アルバムを１枚買ったくらいだが、聞いたことある曲ばかりで、ああこれは映画の主題歌だったな、とか、タイアップの多さを改めて感じる。
初日の１回目に見に行ったけど満席に近く、しかし、ポップコーンを食べる人など全くおらず、熟年カップルも多かった。
ライブ会場にいるみたいだったよ。
2000年の竹内まりや、45歳くらいのはずだけど、口元にハリがあってほうれい線もあまりないし、すごく若い。それは歌手だから？歌を歌うとたるみ防止になるのかなぁ？
山下達郎は別の年のライブなのに、全く同じ格好（衣装と帽子）だった。
予告は「アリースター誕生」「シド・アンド・ナンシー 30周年デジタル・リマスター版」。
評価：
● アリー・スター誕生
監督：ブラッドリー・クーパー
脚本：エリック・ロス/ブラッドリー・クーパー/ウィル・フェッターズ
原作：ウィリアム・A・ウェルマン『スタア誕生』
製作：ブラッドリー・クーパー/ビル・ガーバー/ジョン・ピーターズ/トッド・フィリップス/リネット・ハウエル・テイラ
ジャクソン・メイン：ブラッドリー・クーパー
アリー：レディー・ガガ
ボビー：サム・エリオット
ロレンツォ：アンドリュー・ダイス・クレイ
ヌードルズ：デイヴ・シャペル
ゲイル：レベッカ・フィールド
ウォルフ：マイケル・ハーネイ
レズ・ガヴロン：ラフィ・ガヴロン
ジャクソンのバンド：ルーカス・ネルソン&プロミス・オブ・ザ・リアル
シャンジェラ・ラキファ・ワドリー
エメラルド：ウィリアム・ベリ
ラモン：アンソニー・ラモス
本人役：ホールジー
レディ・ガガの初主演映画。
不思議な衣装とメイクじゃないレディ・ガガは、こういう顔なのか…
大御所歌手に見出されスターへの階段をかけあがるが、結婚した大御所はだんだんと落ちぶれていき…という、過去の作品のリメイク。
ネタバレのあらすじ
ジャクソン（ジャック）はもう最初からガンガン酒を飲んでいて、「アル中？」と思ったのは間違いではなかった。
ジャックは子供の頃に蓄音機に頭を突っ込んで大きな音でレコードを聴いていたことが原因で片方の耳が聞こえなくなりつつあった。難聴をこれ以上進行させないために補聴器をつけろ、と兄のボビーに言われるが、自分の声以外聞こえなくなるから嫌だ、と拒否する。
ゲイバーで初めてジャクソンがアリーと出会ったとき、アリーは「バラ色の日々」を歌うのだが、これが見事だった。
アリーが大スターに絡む店員をなぐり、腫れた手に冷凍食品の豆をくくりつけて冷やしたり、世間とズレてるとこんななの？と思った。
このときにアリーが「今作っている曲なの」と１回だけ歌った曲「shallow」をジャクソンはアレンジし、翌日職場へと迎えをよこし、夕方からのコンサートで一緒に歌おうという。
「だめよ、わたしなんて、できない」と言っていたアリーだったが、自分の歌をジャクソンが歌っているのを聞いてたまらず舞台へと出て一緒に歌う。
アリーはスターへの階段を登り始める。
ジャックのマネージャーは年の離れた腹違いの兄ボピーだっが、ジャックの酒癖の悪さと遅刻や公演のすっぽかしなどで関係は良くなかったところへ、実家の農場を売ったことを知りジャックが怒って喧嘩別れしてしまう。
ジャックのライブにしか参加していなかったアリーだったが、レコード会社のレズがソロデビューの話を持ってきた。ブロデュースはすべて任せてくれと言われ、歌うだけではなくアイドルのようにダンスの練習をしたり、アリーは違和感を感じる。ステージ直前に「一人で歌いたいから」とバックダンサーを勝手に返して怒られたりしたが、結局レコード会社のプロデュースでスターなっていった。
一方、ジャックの酒浸りはひどくなっていき、道路で酔っ払って行き倒れになるように。近所に住む黒人の友人が道路で寝ているジャックを発見し、家で休まていると、アリーがきてジャックを怒る。食事をご馳走になるが、途中で思い立ってギターの弦を切って指輪を作ってアリーの薬指にはめるジャック。「結婚式をあげよう」と急ごしらえの結婚式が行われた。
アリーはアルバムを出すことになり、大きなビルボードが街中に作られた。アリーは心配だというが「君はそのままの君で歌えばいい」と励ます。有名なテレビ番組への出演が決まり収録を見ていたが、酒に手を出すジャック。
そこへ兄が現れアリーのことを「毛虫が蝶になったな」と言い、ジャックの相変わらずの酒浸りの様子を見て「何かあったら必ず連絡しろ」と言って去って行く。
グラミーの3部門にノミネートされるアリー。
ジャックとは一緒に暮らしているが、アリーがいないときはいつも酒浸り。グラミー賞のプレゼンターを頼まれたと、浴槽に浸かっているアリーのところに来て言うが、酒を飲みながらアリーの歌詞が下品だといちゃもんをつけたため口論になり、「私を妻扱いしないからあなたは恋人だ。酒はもうやめて」と言うと「君は綺麗だと言われたいだけだ。君は醜い」と言ったため、「ででけ！」とアリーに追い出されてしまう。
グラミー賞の授賞式の余興のライブに出ることになったジャック。酔っ払ってふらつくジャックを客席で心配そうに見るアリーとボビー。「プリティ・ウーマン」を弾いて戻って来るが「トイレに行きたいのにここに押し込められた」と言う。
アリーが受賞で呼ばれ舞台に上がるとフラフラとついて来るジャック。舞台上で映し出された映像を見て「アリー、受賞したのか？」トンチンカンなこと言いだして舞台に上がって来たため「夫のジャックです」とアリーは紹介するが、舞台上で失禁したため客席がざわつく。慌ててドレスでジャックを隠すがジャックは床に倒れ込んでしまう。関係者でジャックを運び出すが、アリーの父は「娘に恥をかかせて」と怒る。
ジャックはアル中患者の更生施設に入った。
あと3週間で出所という時にアリーが会いに来て、出所したら帰ってきたいか、と聞く。なぜそんなことを聞くんだというジャックに「出会った時からあなたはいつも酔っ払っていた。酔ってない状態になっても戻ってきたいと思っているのかなと思って」
ジャックは君と一緒に居たいから更生施設に入った、君が必要だから帰ると言う。
アリーがジャックの書いた「My Love」という詩を見つけ「いつ書いたの？」と言ってみせると「不意に浮かんできた。君が見つけると思って。元の君に戻った時に」と言い、今までの酒による失敗を思い出して涙する。
ジャックは出所できることになり、アリーは一緒にコンサートでジャックに演奏させて欲しいとレズに頼むが「だめだ」と言われてしまう。兄のボビーがジャックを施設から家へ連れて帰るが、道中車の中で一緒にバンドを組んでいてもヒットが出なかったのは、バンド名が悪かったのだとか、年が離れ過ぎているから親子に見えたからなのかも、でもギターの腕はピカイチだった、などと思い出話をし、二人の確執がなくなっていったようだった。
アリーはジャックの更生のためにツアーに参加させてくれとレズに頼むがレズはダメだと言う。「頼みを聞いてくれないなら欧州ツアーはキャンセルする」と言い出すアリー。
アリーがいないときにレズがやってくる。ジャックはアリーの欧州ツアーの話を聞いていて「たいしたもんだ」と話す。
「アリーはあんたをすごく愛しているから何も言わないだろうし、あんたは施設にいたから知らないだろうが、あんたの不始末の尻拭いは大変だった。そのうちあんたはまたアルコールに手を出すだろう。あんたと夫婦でいるだけでアリーは笑い物だ。アリーの将来も狂ってしまった。別れてくれ」と言う。
帰ってきたアリーはアルバムを作るから欧州ツアーはやめた、今日のツアーの千秋楽にジャックも来て、一緒に「shallow」を歌おうと言う。レズもそのことを喜んでいる、と話す。ジャックは「そうだな、歌おう」と応じるが、レズの言っていたこととアリーの言うことが異なっていたため、真実を悟る。「もう一度君を見たかった」と言ってアリーを送り出すジャック。
アリーはコンサートのために迎えをよこす、と言って出て行ったが、アリーはジャックが自分で来てくれると思っていたらしい。ジャックが会場になかなか現れないのでアリーは家に使いを出すようにスタッフに頼む。。
飼い犬に餌をやり、家を出て車に乗るが、ガレージを出たところで車を停める。ダッシュボードから薬のようなものを取り出し、ふらついた足で車を降りる。車を外に出したガレージ内でベルトで首をつった。
13歳の頃、飲んだくれの親父と暮らすのが嫌でシーリングファンにベルトをかけて首をつったが、そのときはファンが落ちて失敗した。
しかし、今回は成功してしまったのだ…
ジャックの死後、アリーは家にこもってしまい、有人やボピーに慰められる日々を送っていた。ボビーに最後に嘘をついたことを後悔していると話す。ボビーはアリーを慰めてこう言う。
「悪いのはジャックだ。ジャックは言っていた。音楽は12音の繰り返し、その12音をアーティストはどう見ているか。アリーの12音の見方は最高なんだ、と」
ジャックの追悼公演でジャックの曲を歌うアリー。
それは施設から出た後、ジャックがピアノで弾き語ってくれた曲だった。
ラストのピアノで歌うカットは、明るい未来を予見させる感じだったのが、切ない。
アリーがジャックをあそこまで愛しすぎていなければ、このような結末ではなかったのかも？
この先ずっとジャックを思って死ぬまで生き続けるんだろうか？
レディ・ガガは奇抜な衣装の変わったメイクしか見たことが無かったので、お化粧してないとこういう顔なのね、と思った。シーンによってはすごく美人に見えたり、そうでもなかったり…不思議な感じ。評価：
● パッドマン 5億人の女性を救った男
監督：R・バールキ
脚本：R・バールキ/スワナンド・キルキレ
原作：トゥインクル・カンナー『ザ・レジェンド・オブ・ラクシュミ・プラサード』「The Sanitary Man of Sacred Land」
出演：
ラクシュミカント・チャウハン：アクシャイ・クマール
パリー・ワリア：ソーナム・カプール
ガヤトリ・チャウハン：ラーディカー・アープテー
ラクシュミの母：ジョーティ・スバーシュ
ティンクの母：リヴァ・バッバール
サヴィトリ：ウルミラ・マハンタ
ガヤトリの兄：アビマニュ・サルカール
パリーの父：スニール・シンハ
本人役：アミターブ・バッチャン（カメオ出演）
物語の舞台はインド。
ラクシュミは妻となったガヤトリが本当に好きで、荷台のない自転車に二人乗りできるように座席をこしらえたり、妻のためにかいがいしくいろんなことをしてあげていた。その愛しい妻に生理がきた。月経は「穢れ」であり、出血している間は（部屋を汚さないように？）ベランダにしつらえた居場所で暮らすのが常識だった。
隠そうとしていても、世間様に「その時期です」と公言してるようなものでは？ ･ ･ ･そっちの方がよっぽど恥ずかしいと思うのだが…
出血を抑えるために使っているのは、繰り返し洗って使用していると思われる、茶色っぽくなったボロ布。しかも、目に触れないようにとサリーの下に隠して干しているため、清潔とは言い難い。
ラクシュミは女性の月経について調べ、清潔にしていないと雑菌が入り病気につながる、という記述を見てびっくり仰天、大事な妻に何かあっては！と、TVCMで流れていた生理用ナプキンを薬局に買いに行く。
55ルピーと言われ、どうしようかと思い悩み顔を上げると、壁には「借金は恥です」と書かれており、通りかかった友人（名前忘れた）に15ルピー借りて生理用ナプキンを購入し、妻に渡すと、最初は喜んだ妻も値段を聞くと「高すぎる。これを買ったら牛乳も買えなくなる。返してきて！」と怒られてしまった。
薬局に返しに行くが壁に「返品はさらに恥（だっけ？）」と書かれているのを見て、仕方なく返品はせずにポケットにしまって職場へ行く。
ラクシュミの職場は何でも作る工房で、戻ると誤って腕に怪我してしまった同僚がいて、止血に生理用品を使ったところ、職場の男たちの大顰蹙を買ったが、医者には大層褒められた。
生理用品はもともと、戦地の兵隊の手当用に開発されたものだという。インドでは使っている人は少なく不潔な布で処理しているため、それが原因で感染症にかかって命を落とすこともある、と聞かされ、愛するガヤトリが死んでは大変、と工場も休んで生理用品の開発を始めるのだった。
そして、ここで映画での「今」が2001年であることが判明する。
この21世紀で月経が「穢れ」！？そして、あのばっちい布で処理してるなんて、信じられない…
ちなみに、55ルピーは物価から換算すると、1100円くらいになるらしい。日本での生理用ナプキンは入っている量にもよるが大体300円くらいで帰るから、3倍くらいの値段だ。
商店で脱脂綿と布のサンプルをもらい、試作品を作って妻に試してみるように頼む。最初は「愛する夫の頼みだからやってみるわ」という反応だったが結局漏れてしまったらしくサリーを汚してしまい、「もうやだ」と協力を得られなくなってしまった。妹たちに協力を頼むが「女の穢れに関わるなんて」と蔑まれたように見られてしまう。
初潮を迎えた姪？に夜這いのようにこっそり訪れて、生理用品を使ってもらうように頼んでいるところを見つかってしまったり、女子医大の前で通りかかった女子大生に「使って見てアンケートを書いて」と「良い」「普通」「悪い」と書いた紙をつけて協力を頼んだが、その子は級友に「関わらない方がいいわよ」と言われてしまい、自分でアンケートを書いているところにラクシュミが通りかかってしまった。
妻のためはわかるが、熱の傾けようがちょっと尋常がじゃない。
では、自分で使い勝手を試そうと、肉屋に獣の血をとっておいてもらうように頼み、固まらないように薬を追加してゴムボールに入れて当てたナプキンに少しずつ出すようにして自転車に乗ったら…
最初は良かったが違和感を感じて自分の股間を見ると、漏れた血がべっとり。そのままガンジス川に飛び込んだものだから、近隣の人からも非難されるし、妻は恥ずかしさのあまり実家へ帰ってしまうし、ラクシュミは街を出て行くことになってしまった。
顧客のために最高のものを作る、というポリシーのもとに、買った生理用品の質や素材を調べてもらうように研究所に持ち込むと、中に使われていた綿だと思っていたものは、セルロース・ファイバーというものだった。
大学教授のところで働けば知識が得られるのではないか、と家政夫？として働き始める。
教授の小学生くらいの息子が調べるのを手伝ってくれ、「サンプルでもらったら？」とアメリカのメーカーからセルロース・ファイバーを取り寄せるが、届いたものは巨大な厚紙のシートだった。「なんだこれ？間違いだったのか」と思ったら、飼い犬がホジホジしたところ綿状に変化し、細かく粉砕して使うのだということを知る。
ここで教授が「一体何をしてるんだ？」と子供とコソコソやっているので尋ねると「妻のために生理用品を作りたいんです」と答えるラクシュミ。教授は「君の考えは素晴らしい！是非この機械を買うべきだ」と6000万くらいのアメリカ製の機械を紹介した。
ファイバーを粉砕し、形をつくって、滅菌して、包装する。
これを一連に行う機械だったのだが「そうだ、これをバラバラにして１つずつの機械で作ればいいんだ！」と開いめいたラクシュミは、教授のところをあっさりやめてしまい、借金をして自分の工場で作業を始める。
なんとか完成品を作ったが、やっぱり使ってもらえる人がいない。
偶然、アメリカでMBAを取得し、民族楽器の奏者？としてアーティスト活動をしているパリーという女性が、夜中に生理用品を求めているところに出くわし、試作品を手渡す。
後日感想を聞きに行くと「普通よ？普通の生理用品だったわ。テープがついていると尚いいわね」
つまり、買ったものと遜色なかった、という感想をもらったのだ。
そしてラクシュミの発明は賞をもらう。
そのことが新聞に載ると、家族や知り合いは誇らしげにラクシュミを迎えるが、取った賞の内容が「生理用品に関わる機械」だと知ると再び軽蔑されてしまう。
ラクシュミの機械は特許を取り、次々に小さな街へと事業を広めていった。生理用品は2ルピーで売られた。
パリーはラクシュミの生理用品を商品化して売るのを手伝ってくれた。男性のラクシュミがいくら説明しても気持ち悪がるだけだが、女性なら話を聞いてもらえたのだ。
最初は使ってみてもらい、女性たちに生理用品を作る仕事を手伝ってもらい、彼女たちが自力で工場をやっていけるようになったら工場を譲り、次の街で同じように女性たちに生理用品を進めて行く…
「名前がないと売りにくい」と言われ英語で生理は「チャーム」というそうなので「チャーム・ナップかっ？」と思ったが商品名は妖精を意味する「パリー」だった。
パリーは就職が決まっていたが、結局ラクシュミと一緒に事業をすることを選んだ。
国連に招待され、スピーチもする。
その間にパリーとの間に信頼関係が生まれ、それ以上の感情があったはずだが、ラクシュミは妻のガヤトリと暮らすことを選ぶ。
父親はパリーに「別れてしまっていいのか」と尋ねるが、妻を愛しているラクシュミだったからできた、自分を選ぶようだったら、今のラクシュミはない、と答える。
ラクシュミがガヤトリに会いにいって戻ってきたら、パリーは父親とイギリスに旅立った後だった。
史実に基づいてはいるが、パリーに当たる人はいなかったらしい。
ラクシュミがパリーに最後に会ったのは、ガヤトリに会いにいくために別れた空港だったが、その時のラクシュミの顔はすでに妻よりもパリーを大事に思っていたと思う。
しかし、世間体とかいろいろなことで妻を選ばざるを得ない ･ ･ ･そういう判断に思えた。
プレゼントのために葉っぱ４枚を枝だか松だかで止めて包むのはいったいどうやってるんだろう？
すごく謎。評価：